Новое «Противостояние» — это тупой ремейк, снятый из чисто спекулятивных соображений — чтобы сыграть на ностальгических чувствах зрелой аудитории ради их монетизации. Но, кажется, даже эта цель вряд ли будет достигнута.
Это очень честное, неглупое, доброе и очень своевременное кино. Кино про то, что человеку нужен человек, что слабый может оказаться сильнее сильного.
«Олененок» — это 7-серийный сеанс гештальт-терапии лично Гэдда с целью принятия себя, а болезненная правдивость в кадре обусловлена не только его актерским талантом.
В этой истории нет истории. Кажется, переодевающийся Стоянов — это единственное, на что сделана ставка. Но то, что работало в скетчкоме — к тому же очень давно, плохо работает в сериале — драматургически более сложном произведении.
Это, представьте себе, очень смешная комедия, где классный юмор о столкновении двух миров — московского гламура и русской глубинки, качественно замешан с социальной сатирой и вполне серьезными, очень узнаваемыми житейскими размышлениями.
Впервые получилось рассказать о богатейшей прослойке общества не как о конченых придурках, не как о деревянных буратинах, помешанных на сексе, а как о живых людях.
В сериал уместилась правда не только о времени, но и о человеке. Крыжовников заставляет взрослого зрителя достать с пыльной полки памяти старательно забытое и болезненное. А тем, кто помоложе, возможно, получится увидеть себя.
«Библиотекарь» — сериал «по мотивам», слово «экранизация» тут вряд ли уместно. Визуализируя текст Елизарова, сценаристы изрядно перелопатили как структуру, так и сюжетные линии романа, на полную катушку используя весь свой арсенал для придания действию динамики.
Но притягательной атмосферой все и заканчивается. В «МДЖ» по-прежнему дубовый сценарий, развивающийся самым предсказуемым способом из возможных и отсутствие оригинального сюжета (при наличии фабулы).
В центре истории все равно трудный путь к счастью, но Карас каким-то образом удается не свалиться в стилистику субботних сериалов «России 1» — несмотря на то, что она активно использует клише из библиотечки «Тебе, режиссер сериалов для женщин».
Бондарчук и Андреева будто играют на ксилофоне в четыре руки — и никто из них не промахнулся мимо нужного брусочка, не ошибся с силой удара, не спутал темп.
Вселенная «Фишера» густая и насыщенная, интонация — пронзительно честная и болезненная.
«Комплекс бога» — короткий мини-сериал на 5 серий, но медленный и неторопливый, оставляющий зрителю пространство для собственных размышлений. Гипертрофированный театральный символизм позволяет не принимать близко к сердцу драматические изгибы сюжета.
Даже если все закончится ни шатко ни валко, общественная польза от сериала налицо: в героях Ходченковой и Ворожцова нетрудно узнать даже не соседей или знакомых, а себя. Кто ты — тиран или жертва? И то и другое очень плохо, товарищ!
У Владислава Тирона в моменте выходит отличный Фандорин, умещающий в себе робость и смелость, неопытность и острый ум, готовность к авантюрам и истинное благородство.
Режиссеру 60 лет, и «Надвое» воспринимается как его фундаментальное высказывание о любви.
Тарамаев и Львова взялись за вечную тему, упаковав ее практически в фантастический сюжет (ну какие, скажите на милость, дуэли в наш пошлый век?). Но именно этот ход позволил предельно обострить конфликт, сделать его максимально выпуклым.
Маскируя это настроение жесткой иронией и черным юмором, Волобуев говорит о проблеме если не всего поколения тридцати- и сорокалетних, то очень многих из них: ноющем ощущении собственной никчемности и ненужности.
Все привычно врут друг другу и сохраняют видимость, что все хорошо. Самое страшное, что Алиса с этим не спорит — она уже выросла настолько, что приняла холодную тошнотворность мира взрослых.
Но есть и у «Игры на выживание» и фирменная черта: сюжетная небрежность, уже второй сезон кряду конфликтующая с элементарной бытовой логикой.
В руках Тодоровского актеры неплохо справляются, почти не вываливаясь за рамки образов в собственное, чересчур наполненное у обоих «я».
Сериал ладный, нескучный, преимущественно с отличной актерской игрой.
Консервативный зритель, ожидающий от детектива простоты и большей динамики, вряд ли это примет. И тем более зритель насмотренный, у которого в числе идеальных референсов True Detective и наш прошлогодний «Хрустальный».
Тихая усталость пожившего человека — визитная карточка Александра Ильина-старшего, и его сын принимает эстафету, присовокупляя к фамильной фишке выраженную рефлективность.
За две первых серии сценарист Олег Керенцев умудрился стигматизировать сразу две социальных группы, умело копошась палкой в топке черной ненависти, а режиссер Ярослав Мочалов посильно ему помогал. Поискали социальную справедливость, ничего не скажешь.
