В своём последнем слове, будто бы брошенном на прощание спешащим на тот свет человеком, Уильям Фридкин повторяет ровно то же: дьявола не одолеть, его можно изгнать, но и то — до поры.
Нас бросают, от титров до титров, через все возможные кордоны, всякий раз лишая шанса опознать, по какую мы сторону.
Весь фильм, можно сказать, всю дорогу Селенкина мучительно пытается решить, какую драму ей снимать — проблемную или видовую. Следить за этими мучениями невыносимо.
Клинт берёт от всего понемногу, мерно покачиваясь между ирландским индивидуализмом, тоталитарной идеей «железной руки» и демократическим идеалом «широкой души».
«Наживка» предоставляет нам исчезающую вероятность убедиться, как живо и драматично может выглядеть осовремененный лубок с классическим сюжетом вроде «Мужик ловит рыбу».
Тайлер Таормина — сама таинственность. Каждой, без преувеличения каждой сценой «Хлеба с ветчиной» он намекает на окольное, всякий раз новое развитие действия.
Учитель дебютировал в жанре боевика мягко, с изяществом кошки, но веско, с настойчивостью пантеры.
«Настоящий детектив» вогнал российского зрителя в состояние, близкое если не к истерическому трансу, то уж точно к вежливому восторгу.
К сожалению, болезненное очарование остротематической картины категорически испаряется к исходу первого часа, а у режиссера не хватает средств для дальнейшего поддержания жизнедеятельности своего детища. По сути, этот нежно любимый фаворит международной кинокритики заслуживает от силы одну из шести своих оскаровских номинаций — «За лучший грим и прически».
Устойчивые к слезливым сантиментам зрители воспримут «Её» как язвительный рассказ о феноменально неудачливом зануде, от которого даже компьютер ушел.
Поначалу экранизацию нашумевшей газетной статьи о злобных монашках, торгующих незаконнорожденными младенцами, еще можно причислить к жанру детективного роуд-муви, но по прошествии десяти минут несущим элементом фильма становится сольный перфоманс Джуди Денч — насколько безупречный, настолько и далекий от понятия «увлекательный».
Впечатления от последней картины последнего великого российского режиссера ровно те же, что и после прослушивания полной коллекции би-сайдов группы «The Cure»: все составные части уникального саунда вроде бы на месте, но, тем не менее, хитами здесь не пахнет.
К выходу шестой полнометражной картины Пэйн, парадоксально сочетающий в себе жестокого сатирика и деликатного портретиста, окончательно усовершенствовал свой специфический стиль, выраженный в превосходстве детализированного психологического описания персонажей над куцым и условным нарративом.
При всей убедительности визуальной части немало каверзных вопросов в первую очередь возникает к так называемой «драматургии». Например — «А был ли сценарий?». Вероятно, его сожгли уже в ходе второй недели съемок. Как следствие, намеченные образы фантастической пятерки добрых молодцев низводятся до примитивных масок…
Не будет преувеличением сказать, что режиссерский дебют 54-летнего театрального актера Сергея Тарамаева — это лучшее, что произошло с российским кинематографом за последние несколько лет.
Нахрапистая модернизация незаконченного произведения Александра Пушкина превосходно насыщает классическую канву актуальными событиями криминальной российской истории, однако бессильна воспроизвести лирический сюжет без использования давно устаревших приемов.
С одной стороны, «Географ» реанимирует основательно подзабытый жанр школьной комедии позднебрежневских времен. С другой, экранизация Алексея Иванова наследует ряду упаднических советских шедевров о кризисе среднего возраста. Синтез этих двух традиций можно назвать безупречным. Затею Велединского губит разве что стремление удерживать внимание зрителя с помощью неиссякаемого потока хохм и прибауток.
На фоне печально знаменитых антологий туалетного юмора от почетных выпускников Comedy Club Гарика Харламова и Романа Юнусова новый сценарный проект их коллеги Вадима Галыгина выглядит как нельзя выигрышней. Хотя бы потому, что в туристической комедии положений «Вот это любовь!» принципиально отсутствуют шутки ниже пояса.
