Фильм, хоть и не откровенно жанровый, все же не гонится за актуальными социокультурными темами и не пытается сказать о чем-то необъяснимо главном. Это, в сущности, хорошее британское кино старой школы — его легко представить снятым и в 70-е, и в 80-е, — с любимым персонажем и изящным сюжетом. Такие фильмы принято не просто смотреть в кинотеатре — но и надолго сохранить в домашней видеотеке.
Ругать фильм Дэвиса не хочется — смотреть его все равно что читать большой классический роман о том, как последовательно, под гнетом обстоятельств, сгорает человеческая душа. Без шероховатостей не обходится, но скучно точно не будет.
Перед нами действительно не новая «Вся президентская рать». Но это честное, отлично сыгранное и крайне обаятельное кино с ностальгическим флером 70-80-х, рассказывающее действительно страшную историю, достойную любого хоррора. В данном случае — разговорного.
«Клан» — красивый и страшный фильм, сделанный с максимальной доходчивостью.
Это редкая журналистская драма, в которой восхищение профессией исходит из настоящего понимания журналистики как профессии, убедительно доказывая, что люди с блокнотами в руках занимаются по-настоящему важным и нужным делом.
Маклин возвращает вестерну мудрую созерцательность и простоту интонации: его фильм, снятый в Новой Зеландии, фантастически красив и сбалансирован как хорошее оружие.
Это элегантное, шикарно старомодное, неуловимо тревожное кино, избегающее соблазна ненужной стилизации. Что тут сказать: ужасно теперь интересно, чем С. Крейг Залер займется после этого мощного дебюта. Большому кино нужны такие люди.
Получился действительно эффектный, страшный и по-хорошему странный фильм, который даже если не повторяет элегантность и атмосферность первых фильмов автора, все равно свидетельствует о его возвращении в строй.
Самый мрачный на сегодняшний день российский режиссер снял новогоднюю комедию. Нет, Жора Крыжовников тут ни при чем: алкогольный трип по улицам Екатеринбурга вряд ли можно назвать «народным кино», хотя его герой как раз — в первую очередь русский народ, раскрывающийся в новогоднюю ночь во всей красе.
Остается относиться к новой части франшизы как к костюму агента — он красивый, добротный, ладно скроенный, хорошо сидит и идеально вписывается в сложившуюся за долгие годы классическую эстетику.
Результат, увы, оставляет желать лучшего — вряд ли бы сам Уайти пошел на «Черную мессу» в кино, как пошел однажды на «Отступников» и провалил свое блистательное шестнадцатилетнее прикрытие.
«Черная месса» ограничивает себя исключительно эстетикой, не подразумевая ничего большего, не стараясь высказаться или сделать какие-нибудь выводы хотя бы относительно своего героя,- и от этого оказывается мучительно скучной стилизацией. А жаль: несмотря на это, «Черная месса» все-таки очень красивое кино.
Возможно, «Багровому пику» не хватает безумия и горячего сердца, возможно, ему стоило быть менее продуманным и расчетливым, но устоять перед ним сложно, — в его темную, обманчиво-убаюкивающую пучину проваливаешься с головой
Это кино можно обвинить в излишней мелодраматичности — но Моретти настолько виртуозно обращается с чувством неизбежности, вернее, он уже настолько изучил его парализующий механизм, что «Моя мама» оказывается действительно тихим, ясным высказыванием об утрате.
Впрочем, до уровня капустника с хорошими артистами «Эверест» не скатывается — благодаря такой минималистичной драматургии он сохраняет достоинство и прекрасно работает как фильм-катастрофа об отчаянии и силе человеческого духа. Ничего лишнего тут нет: снег, пот, исключительно функциональные диалоги, головокружительные планы расщелин и монументальный портрет горы Эверест.
«Девушку» можно — и хочется — смотреть как хороший ромком, но в итоге цельной картины не получается, как не получается и провозгласить позицию Шумер относительно свободных отношений.
Тот, советский патриотизм умер, великолепная пятерка развалилась, равно как и эстетический феномен советского хоккея — и этот фильм, несомненно, идеальный памятник на его могиле.
Герои Андерссона — как то самое чучело в стеклянном коробе, его фильмы — как музей: мизантропические зарисовки из человеческой жизни он помещает в замкнутое пространство идеально выстроенного статичного кадра такой красоты, что впору вешать на стену. В нем нет воздуха — но зачем воздух мертвецам?
Фильм кажется тихой и непритязательной историей о тихом и непритязательном человеке, вряд ли претендующей на что-то большее. Это все еще проба пера, зарисовка на тему экзистенциальной бездны и душевного кризиса пожилого человека. Нельзя сказать, что у Грина не получилось.
Довольно неплохо работавшая раньше, но теперь кажущаяся слегка архаичной формула успешного блокбастера «зрелищность + пропаганда правильных ценностей» способна теперь распугать зал: как бы красиво ни выглядел рушащийся Сан-Франциско, для того чтобы это не выглядело мучительно скучно, надо хотя бы немножко вкладывать в это душу.
Вполне очевидно, что Кригер хотел зарифмовать любовь с течением времени, что более или менее суммируется в реплике Адалин: «Любовь — это когда ты можешь постареть вместе с человеком. Все остальное — просто так». Но изобразить эту магию на экране у него не получилось, и фильм в результате выглядит, как платья, которые носит Адалин — красивым, застывшим во времени и немного слишком нарядным.
«Мстители» прекрасно работают и без контекста: это очень дорогое, очень продуманное и очень расчетливое кино, которое работает как новенький компьютер,- все блестит и взрывается ровно в те моменты, когда должно; действие переходит последовательно от одного героя к другому, шутки тоже расписаны по секундам.
«Форс-мажор» — один из лучших фильмов прошлого года, показанный в январе на фестивале «2morrow», формалистская история стремительно рушащихся семейных отношений на фоне белоснежного альпийского курорта.
В прокат выходит мокьюментари про жизнь вампиров из Новой Зеландии в XXI веке — пожалуй, самый смешной фильм прошлого года.
Режиссер Жан-Марк Валле пытается повторить с этим материалом тот же трюк, что и с «Далласским клубом покупателей», но его подводит излишняя сентиментальность — «Дикую» не спасает даже блистательная актерская работа Риз Уизерспун.
