Коте видит основную идею своего фильма в комментарии насчет эпохи социальных медиа: отстраненные диалоги и дистанция между героями в нем — способ показать, как мы пытаемся сохранить лицо и дистанцию в современном интернете, как работаем над своим имиджем и сопротивляемся непрошеным советам.
Для Рене Зеллвегер, как и для многих других звезд в последние годы, дорога к номинации на «Оскар» желтым кирпичом вымощена через территорию «качественных байопиков» — своеобразного кинематографического ответвления, ориентированного, кажется, преимущественно на киноакадемию. В этом жанре качественные артисты в качественных декорациях качественно разыгрывают качественную драму. Четко, доступно, благопристойно, не выходя за рамки безупречного вкуса.
Конечно, свои идеи Хомерики приходится мешать с нарисованными на компьютере экшен-сценами, конечно, он старается сохранить динамику блокбастера — прятать в многомиллионный «русский „Титаник“» совсем уж экспериментальное кино было бы слишком радикально. Но, сделав пространство этого блокбастера метафизическим и упаковав в него камерные человеческие истории, он делает по-настоящему умное, цельное и кристально чистое кино
Все это выглядит крайне нелепо и больше всего напоминает дружеский капустник в средней школе, хотя авторы явно рассчитывали на прямо противоположный эффект. Но смешные нацисты — в принципе, тоже неплохо, уныние ведь, как известно,- страшный грех.
Не стоит считать Верхувена морализатором, его метод несколько сложнее: он просто стоит в сторонке и высмеивает окружающую нас реальность. Редко когда выпадает настолько отрезвляющее зрелище, прямо заявляющее с экрана: «Ну и полюбуйтесь, во что вы превратились».
Роген и Голдберг не просто наслаждаются возможностью продемонстрировать на экране зашкаливающий уровень похабного бреда — они делают совсем неожиданную для секс-комедии про говорящие сосиски вещь: провоцируют крайне неглупую теологическую дискуссию.
«Капитан Фантастик» — легкий, но в то же время довольно глубокий фильм. Несмотря на название, предполагающее что-то вроде фильма про супергероев, на самом деле «Капитан Фантастик» — это «Маленькая мисс Счастье», если бы ее придумал Ноам Хомский.
Золотые треугольники, светящиеся призмы, неумолкающая электронная музыка Клиффа Мартинеса за кадром — это «Черный лебедь» встречает «Шоугерлз» на рейве, где у Дарио Ардженто и Брайана Де Пальмы случился бэд-трип.
Хотя в отношения между героями Рокуэлла и Кендрик так же сложно поверить, как и в самих их героев, этот фильм можно вполне воспринимать как полтора часа, в которые двое отличных актеров пытаются развлечь друг друга, снимаясь в очередной проходной инди-комедии.
Возможно, этот фильм излишне перегружен странностями — в том же «Малыше Кенкене» сюрреалистические эпизоды для начала были разведены по разным сериям, чтобы в итоге сработать вместе гораздо эффектнее. Но это не отменяет восхищения тем, насколько сильны у Дюмона как чувство красоты, так и чувство юмора.
«Гений» полон до смешного нелепых моментов, которые отлично работали бы, будь он комедией. Но, к огромному сожалению, это не комедия, а серьезный биографический фильм.
Во второй части «Соседей» поднимается несколько гораздо более важных вопросов, чем в первой: тут говорят на темы феминизма, гей-браков, сексизма и расизма. Все это ужасно мило, но так же необязательно, как в первый раз: шутки по-прежнему остаются на уровне «Роуз Бирн блюет на Сета Рогена во время секса», «ребенок играет с дилдо», «Сет Роген чует травку».
Режиссер Шейн Блэк, написавший «Смертельное оружие», по-прежнему лучше всех знает, как делать бадди-муви про детективов — и как писать фантастически смешные диалоги.
Это очень красивое, но затянутое и неживое кино, в котором определенное движение наступает в самый предсказуемый момент, и от этого кажется, что лучше бы автор не беспокоился, а продолжал ленивую драму о сибаритской жизни у огромного бассейна.
Ни старания Хэнкса, ни космополитизм Тыквера (который демонстрирует глубокую человечность буквально в каждом персонаже) не делают «Голограмму для короля» чем-то большим, чем очередной историей про то, как непутевый и раздавленный жизнью западный человек находит себя в заграничной поездке.
«Все, что у меня есть» кропотливо написан и вдохновенно снят; эмоциональные актерские работы, саундтрек, не особенно давящий на жалость, и духоподъемный выход Стива Кэрелла — вот достойная основа для крепкого, хоть и не выдающегося биографического фильма.
Иоселиани остается мастером жанра, которым в наше время владеет только он,- а раньше занимался тот же Этекс. Это почти забытое киноискусство, притом совершенно замечательное,- философский слэпстик.
Этот фильм хорошо сыгран, красиво снят, воодушевленно озвучен и по большей части динамичен, но поставлен настолько скрупулезно, что в нем совсем не остается ни воздуха, ни пространства для подтекста.
Предельно вычурная «Высотка», в которой каждый кадр пропитан едкой иронией, настолько плотной, что зажги спичку — и все взорвется,- не вызывает ровным счетом никаких чувств. Ее героям нельзя сопереживать, потому что сам автор делает их предельно бесчеловечными. В ней слишком много ума, но мало сердца, много напускной красоты, но мало энергии.
Это кино, полностью собранное из разговоров ни о чем, из смеха до слез и соревнований «кто кого перепьет»/«кто кого перекурит», и именно из миллиона мелких препирательств и взаимных подколов складывается универсальное высказывание о юности.
«Книга джунглей» Джона Фавро — современная версия диснеевского мультфильма 1967 года, переосмысленного при помощи CGI и звездных голосов. Результат впечатляет, хоть и заставляет ностальгически вспомнить о простецком оригинальном мультике.
«Друзья» — кино не слишком выдающееся, но в качестве дебюта вполне состоявшееся: наблюдать за шатаниями троих потерянных в жизни тридцатилетних, как минимум, интересно.
Герметичная, нарочито шикарная «Кэрол» живет, дышит и светится, потому что Хейнс снимает в первую очередь историю о людях и их чувствах, идеальную мелодраму о любви, которая разрастается так стремительно, что с ней уже не совладать, не удержать в руках. Это нежное, красивое и прямолинейное кино — но ведь и любовь тоже нежное, красивое и весьма прямолинейное чувство.
Получается экспериментальное высказывание, визуальная импровизация, размышление, монолог, который то и дело перебивается приемами, доказывающими, что все это на самом деле игра, постановка, кино.
«Любовь» — это псевдоромком про то, как двоих не самых приятных персонажей бесконечно притягивает и отталкивает друг от друга сама жизнь.
