В фильме реалистичные сцены сплетены с сюром, и кое-где отсылают к ещё одному кинотрэшевеку Ларсу фон Триеру.
Фильм непростой, тяжелый, местами натуралистичный, но именно в таких историях лучше всего понимаешь цену жизни и ее смысл.
В центре сюжета — совсем уж мрачная тема: онкология. Но в попытке разобраться в смыслах жизни команда Крыжовникова прибегает к традиционным для себя запоминающимся комедийным эпизодам.
Эдакая очень плавная сказка-сон, где реальность чуть затуманена странноватым развитием событий, какими-то неожиданными эпизодами, идеями, мазками.
Любимцев публики среднего возраста тянет от комедии в сторону драмы, хотя и ухмыльнуться, бесспорно, есть где. Но больше — узнать себя и сделать выводы.
Понятные широкой аудитории драматичные приемы режиссера — это лишь внешний эмоциональный слой, помогающий восприятию картины. Фильм глубже, он отражает общественные противоречия, которые в итоге и привели страну к трагедии 1917 года.
Фильм, который вряд ли найдет отклик у российской аудитории: мы слишком много знаем о космосе.
Это своего рода авторская колонка Виталия Манского длиной 104 минуты, в которой он, уже будучи сам известным, одновременно уважаемым и опальным в России, пытается проанализировать, почему новый президент отказался от свободы как главной ценности.
Это прежде всего фильм о колоссальном человеческом горе, доводящем людей до умопомрачения. Своего рода момент истины для каждого, кого коснулась эта трагедия. Где-то здесь, под развалинами зданий, кроется ответ на вопрос, кто ты в этой жизни и в чем ее смысл
Культурные образованные люди — они вообще теперь не «нашего» пошиба. Современный российский герой — недалекий, дерзкий, наглый и без комплексов.
В общем, сюра довольно много, а шуточки стары, как Ветхий Завет, — про жадных евреев, про шотландцев в юбках, про психотерапевтический тренинг.
Зарифмованный сценарий мог запросто опустить очередное, как казалось, «мочилово с ментами» на уровень совсем уж самодеятельности, но, на удивление, напротив, приподнял фильм.
Новая версия «Кавказской пленницы» — классическая иллюстрация того, как в России не умеют снимать ремейки.
Это даже не ремейк, это крайне неудачный дубль по отношению к работе Гайдая. А если уж совсем откровенно, то любительская копия уровня провинциального КВН. Не смешно и очень глупо.
У режиссера Марии Саакян получилось авторское кино, высмеивающее авторское кино. Высмеивающее, но не смешное.
Ближе к концу публику радуют редкими для артхаусного кино современными кинотехнологиями, компьютерным моделированием гигантских пространств (и где только испанское «некоммерческое кино» находит на это деньги?) и убийственными во всех смыслах трюками.
Иоселиани все больше напоминает Дон Кихота. Его борьба с несовершенством и несправедливостью порой выглядит не только безнадежной, но и странной.
