Стиль, прославивший режиссера в следующем десятилетии, впервые был отчетливо сформулирован именно в «Больших надеждах»: уже здесь автор обходился без сценария, постепенно, вместе с актерами разрабатывая характеры, оживляя их от реплики к реплике и выстраивая действие по их логике.
В «Атласном башмачке» современники увидели высшее достижение Оливейры, его прощальный шедевр. Никто, включая автора, не догадывался, что впереди у него оставались еще десятки фильмов и долгие годы жизни.
Ларс фон Триер обещал фильм ужасов, основанный на гностической теории о Сатане как творце Вселенной. Разумеется, обманул. Но в этом — изрядная часть аттракциона…
Он является идеальным аттракционом, заставившим продюсеров снимать едва ли не каждый блокбастер в 3D, а социологов перестать твердить о скорой смерти кинотеатральной культуры, — и при этом полон провокационных, подрывных идей, от превосходства виртуального существования над реальным до пагубности технологического прогресса.
«Жасмин» — вольная вариация Вуди Аллена на тему «Трамвая „Желание“ великого Теннеси Уильямса, а также лучший фильм 80-летнего классика американского кино за долгие годы. Поверить в это трудно, но необходимо, иначе вы рискуете потерять в необъятной фильмографии мэтра один из самых достойных его трудов.
«Жасмин» — возможно, не лучший алленовский фильм, но точно один из самых нестандартных. Наряду с «Матч пойнтом» это знаменательное отступление от канона, интереснейший «поворот не туда».
Череда эпизодов, каждый из которых кажется натужным, вымученным и в конечном счете краденным, даже если вспомнить первоисточник удается не сразу. Бессон не решил, хочет ли он циничных шуток в духе Тарантино или сентиментальной истории о семейных ценностях. Печальнее всего то, что режиссер сам перестал понимать, зачем он все это делает.
В «Джобсе» ставка сделана отнюдь не на режиссера — безвестного и, видимо, малоталантливого Джошуа Майкла Штерна, и не на блеклого сценариста Мэтта Уайтели, а на самого прототипа, и на исполнителя главной роли, любимца девочек и дам в возрасте — Эштона Кутчера. Ошибочка вышла.
Это должно было рано или поздно случиться — и случилось: кто-то все-таки отважился вскрыть психосексуальные травмы и комплексы современной России, сделав это легко и остроумно, в одном коротком и забавном фильме.
Это, скорее, увлекательный учебник современной политики, демократии и реформации, а также внятное размышление о роли личности в истории.
В его новой картине «Мебиус» формальный эксперимент доведен до гротеска: герои не произносят за весь фильм ни одного слова. Зато действий там — будь здоров…
Идет минута за минутой, и мы в режиме реального времени учимся воспринимать кино заново: так же вдумчиво, как на выставке, рассматриваем картину, открываем в ней новые глубины и смыслы.
В очередной раз доказав свои уникальные таланты, Терри Гиллиам поставил жюри в трудное положение…
Беспроигрышный сюжет, особенно если учесть, что разыгран он с неизменным юмором и теплом Стивом Куганом и Джуди Денч, которой не избежать всевозможных наград за и на самом деле впечатляющую роль.
Его любовь к абсурду и парадоксальное чувство юмора, бесспорно, качества чисто английские. В полной мере он проявляет их в картине, которая могла бы стать завершающей частью трилогии о будущем, начатой «Бразилией» и «Двенадцатью обезьянами».
От великого японского аниматора… Ждали самых диких и разнузданных фантазий — в конце концов, ими он и силен, но никак не реалистической биографии реально существовавшего авиаконструктора. Тем не менее Миядзаки сделал именно ее — и явно не по какому-нибудь недоразумению, а во исполнение давнего, тщательно продуманного плана.
Подлинная история уже легла в основу документального бестселлера, теперь же с фильмом Фрирза, где тщательно и деликатно соединены юмор, политкорректность и эмоции, она станет известной всем: нет сомнения, что «Филомена» получит широкий прокат, и «Оскар» тоже вряд ли пройдет мимо.
В ней есть и какой-то автобиографический мотив, она совершенно необычна и в целом для анимации, и для Миядзаки. И это очень уместный момент для того, чтобы уйти на покой.
«Гравитация» — эффектное, увлекательное, совершенно не высоколобое зрелище, демонстрирующее последние достижения кинематографической техники, но в то же время безупречно точный портрет современного человека, изолированного от себе подобных и потерянного в пространстве.
«Молода и прекрасна» — точный слепок мира, в котором освободившееся от любых уз тело вдруг ощущает щемящее одиночество и не может его преодолеть.
Конкурентное преимущество фильма в сравнении с «Сумерками» — чуть более настойчивые намеки на юмор и чуть более интенсивные, а местами даже пугающие спецэффекты. Главная негативная сторона — самоочевидная вторичность…
На большее, чем кассовые сборы, он не претендует, и Перси Джексон, как видно здесь со всей очевидностью, на лавры Поттера и не посягал никогда.
Элизиум: Рай не на Земле» — пробный камень, и проба, похоже, прошла удачно, хотя окончательно это подтвердят лишь кассовые сборы где-то через месяц: все-таки бюджет в 90 миллионов долларов немаленький, хоть и не гигантский по американским меркам.
В отличие от беспощадной «Любви» и саркастической «Веры» «Надежда» — фильм светлый и даже до какой-то степени оптимистичный.
Зайдль сначала собирался закончить трилогию мощнейшей «Верой», но что-то не складывалось. Тогда он попробовал поменять ее местами с тонкой, ироничной, едва ли не элегической «Надеждой». Пазл сложился, сумма трех фильмов оказалась чем-то многократно большим, нежели они были по отдельности.
