В целом, типологически это совершенно европейское кино, но на узнаваемом отечественном материале. Редкая птица.
Чем они все занимаются? Да какая разница! Ну, положим, ищут в Латинской Америке и придуманной Восточной Европе каких-то плохих парней с каким-то запрещенным оружием и все это ликвидируют. Важно ли это по сути? Разумеется, нет. Просто в бой опять идут одни старики, и главный саспенс связан с вопросом — озвученным здесь вслух — не кончится ли дело инсультом.
Прелесть же в том, что объяснять ничего не требуется. Чисто подростковый адреналин и тестостерон, всем на радость, не отягощен даже намеком на рефлексию, и эта тинейджеровская развлекуха — идеальное времяпрепровождение для невыносимо жаркого августа, когда даже в канализации прохладней, чем на улице, а в кинотеатре и подавно.
«Навстречу шторму» Стивена Куэйла — молодого режиссера, самым ярким эпизодом карьеры которого до сих пор был «Пункт назначения-5» (кстати, весьма лихой), — впечатляет не меньше, чем в свое время «Смерч» Яна де Бонта.
Однако «Планета обезьян. Революция» Мэтта Ривза — умного и тонкого режиссера, известного по картинам «Монстро» и «Впусти меня», он же постановщик грядущей обезьяньей серии, — безусловно, фильм из ряда вон, каким бы хорошим ни был этот ряд.
Возможно, лучший голливудский фильм лета. И наверняка — самый умный. В любом случае, нечто большее, чем очередной летний блокбастер или новая серия бесконечного цикла об обезьяньей цивилизации, начатого аж в 1968 году…
Многие зрители неизбежно решат, что перед ними слабое, заунывное и однообразное кино, уподобившись той самой горничной, с ужасом и отвращением бежавшей от атаковавшего ее обнаженного толстяка-иностранца. Хотя непременно найдутся и другие — те, кто завороженно и благоговейно будут любоваться цветением трех монументальных безумий, собранных в один букет.
Если вы ждете увлекательной драмы или саркастической комедии — будьте готовы к разочарованию. «Добро пожаловать в Нью-Йорк» — очень интересное зрелище, но не слишком при этом увлекательное; так бывает. И это не столько хороший, сколько концептуальный фильм.
Для начала хорошие новости: «Превосходство» недостаточно превосходно, но уж точно стоит потраченного вечера и нескольких сотен рублей за билет.
Конечно, можно помечтать, в какой шедевр превратил бы этот материал гениальный Сергей Овчаров, но и создатель одного из лучших постсоветских народных хитов, комедии «Наша Russia. Яйца судьбы», Глеб Орлов явно старался изо всех сил.
Поиск эпитета для фильма — сложная работа, но не в этом случае: «Левиафан» Андрея Звягинцева — прежде всего большой фильм.
Полтора часа новой «Кавказской пленницы», с восклицательным знаком на конце, оказались опытом не на шутку мучительным.
По ряду объективных причин в том, что новая «Кавказская пленница» окажется скверным фильмом, особых сомнений не было. То, что он оказался настолько ужасным, тоже вовсе не откровение.
Даже не скажешь «хороший фильм». Нужны другие слова: крутой, безумный, запредельный. С ним — как с любовью: золотой стандарт рациональности отменяется за ненадобностью.
Смотреть это можно и, вероятно, нужно не как фильм, а как атмосферный и жутко талантливый перформанс, или рок-концерт. И будет вам любовь и гармония.
Беспринципность и слабость, моральная двойственность и бессмысленный фанатизм, стремление к компромиссу и изощренная хитрость — то, что мы все встречаем ежедневно в выпусках новостей. «Игра престолов» дарит вместо эскапизма эйфорию обнажения — и буквального, и метафорического — всех страстей.
Так вот, знают об этом братья или нет, их приземленные, будничные, неброские фильмы и есть лучшее лекарство от страха смерти, которое доступно жителю XXI века.
Именно это — способность сказать правду и взять на себя ответственность — делает, как выясняется, человека героем. И Стивен Найт, и Том Харди осознали это, испытали на себе и сумели доказать зрителю. Именно поэтому полтора часа «Лока» проходят так быстро: минималистский фильм — один из самых увлекательных в этом году.
Перед вами образцовая путинская утопия, та самая вымышленная «Россия сегодня», которую, как всем известно, возглавляет сценаристка Маргарита Симоньян. Наконец-то есть возможность изучить ее во всех деталях.
Первое и важное, что следует знать о мультфильме «Как приручить дракона 2» — то, что он все-таки заметно уступает своему предшественнику. Но, справедливости ради, тут же следует сообщить еще кое-что: при этом ничего лучше на этой неделе в кинотеатрах вы все равно не найдете, по меньшей мере, из нового.
«Грань будущего» пока что выглядит как самый вменяемый, честный и при этом выразительный киноаттракцион лета. Да, из этого не следует, что картина будет вписана в историю — даже в рамках своего жанра научно-фантастического триллера, — но, по меньшей мере, это адекватное развлечение за деньги, которых не жалко на него потратить.
Да, это сказка о женщине-сатане — недаром крылатой, черной и рогатой, — но, как у Мильтона, дьяволице здесь дан шанс доказать делом преимущество честной тьмы над лицемерным светом. Этот еретический дуализм скрадывает все очевидные минусы и делает «Малефисенту» фильмом если и не стопроцентно удавшимся, но, бесспорно, очень интересным и ни на что не похожим.
Дюмон — автор шокирующих, эпатажных, во всех смыслах пограничных картин, разыгранных актерами-непрофессионалами, — на этот раз снял комедию для широкого массового зрителя. В зале на показе все три с половиной часа не смолкал хохот, и в нем слышалось восхищение, но и растерянность тоже.
У «Левиафана» невероятно мощный финал — и разрушительно трагический. Сейчас стало окончательно ясно, что жанр Андрея Звягинцева — трагедия, в нем он достигает высот почти античных.
Мощная картина, лучшая у этого режиссера и одна из самых ярких в конкурсе 2014 года, что бы там об этом ни думала Джейн Кэмпион и ее коллеги по жюри.
