Короче говоря, даже если до джаза и ударных установок вам дела нет, обратите внимание на «Одержимость». Это — один из самых необычных и талантливых фильмов этой недели, вымышленные герои которого производят на зрителя ничуть не меньшее впечатление, чем подлинные Ник Кейв и Бьорк — герои документальных картин, также выпущенных на экраны в эти дни.
Сказав это, можно выдохнуть и резюмировать: сегодня, когда российский прокат «Левиафана» переехал на следующий год, «Горько! 2» — самый выразительный, талантливый, парадоксальный отечественный фильм года.
Кино талантливое и по факту, при кажущейся поначалу вторичности, опять неожиданное. Соберёт оно публику или нет, вопрос второй. А первый факт формулируется в нескольких словах: Жоре Крыжовникову не просто повезло с его проектами. Он и в самом деле — новая надежда отечественного массового кино.
Дауни играет почти блестяще, не дотягивает самую малость. Но виноват в этом не он, а нечеловечески сильный партнер: роль старого судьи сыграл 83-летний ветеран американского кино Роберт Дювалл, снимавшийся в юности в вестернах, гений и гигант, заставляющий невольно сравнивать классиков Голливуда с хлипкими современниками. Но для фильма это только хорошо…
Что сказать о фильме? Для тех синефилов, кто хоть чуть-чуть знаком с творчеством Бонелло — бесспорно, перед вами и самая доступная, и самая сложная, и самая зрелая, и самая старательная его картина. Для тех, кого больше интересует персонаж — в самом деле, без излишнего мелодраматизма, умилительности и мифотворчества вы узнаете все самое важное о личности и жизненном пути важнейшего модного дизайнера современности…
Она не способна растрогать — слишком линейна, примитивна, мелодраматична и неубедительна, — но, к сожалению, и в этом главная беда, напугать тоже не сможет даже впечатлительного ребенка.
«Бивень» тоже обладает мощным комедийным зарядом, но при этом фильм, каким-то образом основанный на реальных событиях, по-настоящему страшен и оставляет крайне неприятный осадок.
Это фильм о бессилии слов и вместе с тем об их магической силе, способной уничтожить или вернуть из мертвых.
Российская провинция — то самое место, где только и возможно ощутить специфическую горечь новой отечественной комедии. Тем интереснее задаться вопросом, какой смех и какой грех она предложит нам в дальнейшем.
Коротко и ясно: очередного «Дракулу» можно не смотреть. Даже если вы лютый поклонник жанра, в вашем распоряжении и так десятки шедевров, из которых можно узнать всю подноготную о трансильванском графе, ставшем крестным отцом всех киновампиров.
После нашумевших и в самом деле броских «Рассказов» нового фильма Михаила Сегала очень ждали — и многих он действительно не разочаровал: сочный, подробный, содержащий несколько совершенно неожиданных поворотов сценарий уже дорогого стоил — не вспомнить ли, что режиссер Сегал еще и литератор?
Финчер любит удивлять, но не только сюжетными поворотами, а глубиной своего анализа семейного кризиса архетипической, можно сказать, идеальной молодой американской пары. Ведь брак — основополагающий социальный институт, по состоянию которого можно судить о современном человеке в целом и американском гражданине в частности.
В «Исчезнувшей» Финчер затронул тему, которая в принципе не по зубам молодым режиссерам: брак, плавильный котел любви и ненависти, повседневности и соблазна.
Иван Твердовский имел все задатки для того, чтобы оказаться главной молодой звездой отечественной кинорежиссуры. И его первый полнометражный фильм «Класс коррекции» оправдал все надежды. И даже больше.
Милейшее необязательное кино, временами почти примитивное, но это обаятельный, сдобренный культурным джазом, примитив. Отличный способ попрощаться с уходящим летом и теми иллюзиями, которые оно, возможно, поселило в ком-то из нас. И опять поблагодарить за это надежного Вуди Аллена.
И правда, впору заплутать, как в дурном лабиринте, и потерять единственно ценное — смысл. Что ж, невелика потеря: в истории кинематографа «Бегущий в лабиринте» вряд ли задержится. В отличие от «Голодных игр», до которых ждать осталось, в сущности, не так уж долго.
Кто мог угадать (кроме смотревших его короткометражки), что в этом режиссере скрыт термоядерный заряд такой мощи? Как настоящий автор, он сумел составить фильм из самого главного и хладнокровно отсек все лишнее…
Первое и самое простое, но вместе с тем необходимое, что надо сказать о фильме Александра Котта «Испытание»: это — потрясающе сделанное кино.
Для него «Самый опасный человек» в сравнении с неприлично гламурным триллером «Американец» и довольно тусклым музыкальным байопиком «Контроль» — безусловно, шаг вперед. Для нас — повод задуматься о месте и имидже русских в сегодняшней геополитике и отражающем ее искусстве.
Многие скажут, что этот фильм — глобальное мошенничество, надувательство, и в целом будут совершенно правы, но Бессон занимался этим и раньше, в лучшие годы — только удачнее, чем впоследствии, — а теперь вновь откопал где-то вдохновение, и это повод радоваться, а не негодовать.
В этом кино, как в любой уважающей себя сексуальной практике, продление процесса и оттягивание финального удовлетворения — особое искусство.
«Шрам» — очень важный фильм. Начинать надо именно с этого, а не с того, что из задуманного в нем получилось (кое-что), а что — нет (многое).
Нет сомнений, что для нынешних детей и тинейджеров Walkman окажется лишь одним из многочисленных таинственных гаджетов, которыми напичкан фильм. Но самое острое удовольствие от «Стражей Галактики», безусловно, испытают те, у кого давным-давно был точно такой же плеер. У меня был.
Теперь я разоружен его картиной, которую смотрел буквально с открытым ртом, и могу вымолвить только глуповатое, совсем не критическое «Браво!».
«Город грехов — 2» — замечательный аттракцион для взрослых: умных, тонких, образованных, обладающих чувством юмора, но при этом настроенных на легкое, не отягощенное интеллектуальной подоплекой зрелище, в чем Родригесу равных нет.
