Создатели картины не стали заигрывать со зрителями — в конце вам будет по-настоящему больно.
Горы мертвецов, милиционеры-истерички, такие же истерички-перевозчики хлеба, голодные зомби, подлецы из числа собирателей трупов, пытающиеся нажиться на чужом горе, — вот кого в своем путешествии встретит главная героиня.
Это собрание музыкальных номеров, между которыми нет нормального сюжета, а есть нагромождение откровенной глупости, превращающее героев в ходячие недоразумения.
Авторы сделали все, чтобы эпоха, в которой происходит действие, выглядела достоверно. Получилось это очень хорошо, какие-либо ошибки и перекосы в глаза не бросаются.
Требовать от «Т-34» исторической достоверности так же бессмысленно, как требовать ее от «Бесславных ублюдков». Тем более, что эта картина, в отличие от многих других современных фильмов о войне, не ставит перед собой задачу плюнуть кому-то в лицо. Уже за это создателям огромное спасибо.
Друзья, в комедийном «Небесном тихоходе» 1945 года отношения между мужчиной и женщиной выглядели драматичнее. А «В шесть часов вечера после войны», картине 1944 года, где герои вообще разговаривают в стихах, боли и переживаний во сто крат больше, чем в «Несокрушимом».
Реальная история восстания в Собиборе — это история подвига советского человека Александра Печерского. Но Константина Хабенского такой человек не интересует. И он создает иного Печерского, ему более понятного.
Авторам фильма не хватило уважения к героям и своей стране. Потому что с теми, кого уважаешь, так поступать нельзя.
Человек, который пойдёт на фильм, желая получить ответ на вопрос о том, «миф это или не миф», останется в недоумении. «28 панфиловцев» — это не попытка с документами в руках что-то кому-то доказать. Это история о том, как гитлеровцев остановили у стен Москвы. А оспаривать тот факт, что их остановили, никому ещё в голову не приходило.
Этот фильм определённо не о Великой Отечественной войне и не о Сталинградской битве, а о некоей абстрактной войне, идущей в голове режиссёра.
Новый голливудский блокбастер поражает зрителя великолепной, завораживающей картинкой, но приносит ей в жертву логику и здравый смысл.
В целом, нужно отдать авторам фильма «Гагарин. Первый в космосе» должное — они старались, насколько хватало их профессиональных навыков и таланта. Вот только проблема в том, что Гагарин — это настолько большая величина, что для достойного кинорассказа о нем одного старания мало.
