Это, безусловно, Кино, которое хочется посмотреть, посмаковать, втереть в десны и впрыснуть — подкожно и внутривенно. Однако звоночек уже прозвенел: если раньше после Джармуша хотелось обратиться если не к психотерапевту, то сразу в буддизм, теперь — тянет зачем-то догнаться Вендерсом.
Едва ли не лучшее женское кино последних лет — с вылизанной картинкой, правильными инсинуациями и симпатичными людьми, трогающими в кадре друг друга за мягкое во имя далеко идущих планов. Нарушать всю эту идиллию упоминаниями о жуткой скуке, отсутствии действия, висящих эпизодах и диалогах, от которых кровоточат уши, даже как-то неловко.
«Звонки» — честное осовремененное продолжение легенды, с блэкджеком и плюшками. Не самое скучное, задиристое и даже практически страшное — в том ключе, в котором вообще может быть страшным хоррор для поколения амфетамина, Бафомета и нью-метала.
Все-таки в отличие от стандартных звездно-полосатых блокбастеров тут полным-полно пассионарного восточного изюма, который отлично оттеняет глянцевую дичь. И даже гостевое участие широкоглазых не смазывает приятного впечатления от профессионального прищура главного китайского экспортного режиссера.
Сага об антигравитационных физкультурниках. Пиршество каскадеринга. Бронзовеющий пафос каждого кадра и призовой альбом туроператора. Что называется, устанете распечатывать скриншоты и развешивать их по комнате своего несовершеннолетнего сына, йоу.
История хоть и банальна, но местами цепляет, а давно знакомые ходы не набивают оскомину, а будят ностальгию. Это вот слизано из «Лица со шрамом»! А тут вот «Неприкасаемые»! Эй, смотрите, «Славные парни» вновь вышли на «Злые улицы»! А теперь добро пожаловать в «Подпольную империю» — ага, серий на пять! И так на протяжении всего двухчасового хронометража
Стандартное блокбастерное начало года, традиционно разменивающее смыслы на кадры. Пропустив «Кредо», вы, в общем, ничего особенного не потеряете. Посмотрев — тоже не сильно испортите себе резюме. Чистая механика плюс рекламный магнит — никакого волшебства и алхимии.
Беззубо. Миленько. И на порядок скучнее, чем стоило бы. Как только в сценарии проклевывается момент, чтобы наделать в зрителе дырок, повествование тут же меняет жанр, снижая накал и амплитуду до минимальных.
Вполне себе смотрибельный космобоевик на все свои деньги — с массированным экшеном, ностальгией, жменей пафоса и золотыми стандартами любого среднеголливудского сценария. Крепкий предновогодний полублокбастер, на котором и ценителям сладенько, и простым прохожим не очень кисло.
«Под покровом ночи» — мощное, пронзительное и даже где-то садистское кино об одиночестве, злобе и силе искусства. Такое нужно смотреть дважды и даже трижды. Чтобы до самых ногтей проняло.
«Землетрясение» действительно можно и нужно смотреть и тем, кто помнит трагедию в Спитаке, и тем, кто не знает, где этот Спитак находится. И пусть большая часть воздействия на зрителя тут просчитана продюсерами и мастерами по спецэффектам. Это тот самый случай, когда руины глаголят между пикселей, а сама история сильнее, чем влияние любого из ее реставраторов.
Кино, увы, получилось мертворожденным. И минимальные проблески жизни только подчеркивают это. Сериальные лексика, пластика и специфика сгубили большую задумку и чистые помыслы. В данном конкретном случае благие намерения привели в никуда.
Это лучше любой из снятых серий «Гарри Поттера», но пока несколько пожиже самых удачных книг франшизы. И, да, продолжения хочется ждать уже прямо сейчас.
Тут вам и общечеловеческое со странно-космическим, и неотемпоральное с постмодернистским. Широчайшая социальная и гуманистическая проблематика, красиво обрамленная историей о пришельцах, теорией нелинейного развития времени, лингвистическим детективом и вот такенной геополитической фигой в авторском кармане. Браво, Дени Вильнев!
Возглавивший многообещающий проект Тейт Тейлор умудрился снять эталон нудного кино, в котором претензии на детектив вместе с покушеньями на триллер предались суициду еще в дебюте, захватив с собой еще и порядком избитую семейную драму.
Неожиданно приятный релиз от студии Marvel, которая вот уже лет пять как предпочитает за балаганом не видеть леса. Подобные же персонажи и истории придают их вселенной не только не предусмотренную бюджетом глубину, но и свежее ощущение того, что все это задумывалось не просто так.
Ведь все у этого фильма было: и история знатная, и артисты знакомые, и режиссер примечательный, и денежка на дорогой пиксель, и заманчивая шильда «от создателей фильма «Метро». Но лебедь по традиции сожительствовал со щукой раком. В той же позе по итогу застыл и фильм. Причин много. И все они являются также и симптомами одного известного диагноза. Того самого, когда можно сделать лучше, но зачем?
Все это хорошо глотается, нигде не застревает и не оставляет после себя практически никакого послевкусия — идеальное кино на выходные. И только преданные поклонники конспирологии да завзятые мизантропы будут оплакивать ад, который они потеряли.
Вот это Тим, которого мы все хотим! А кто пока по каким-то причинам не хочет, пусть пойдет, посмотрит и убедится, что Бертон не просто все еще торт, а целая кондитерская фабрика с блэкджеком и плюшками! Он вернулся и принес с собой традиционный паноптикум, от которого глазу странно, а сердцу хорошо.
«Дуэлянт» при всем своем сложном лице, умных съемках и повышенном станиславском коэффициенте не смог зацепиться за авторское кино, но в пределах «широкого зрителя» произвел если не революцию, то уж точно фурор. Оказывается, и о чести можно снимать так, чтобы дух захватывало
С одной стороны, все это, включая густые понты, топорную политкорректность и вялый саундтрек, не стоит даже и одной кошачьей повадки гологолового Юлия Борисовича Бриннера. С другой — фильм действительно осовременили, сделали более динамичным и снабдили достаточно едкими юмористическими всплесками. Так что по-стариковски брюзжать про зеленую траву с мокрой водой как-то даже и не комильфо.
Видимо, время для переосмысления таких вот историй еще не настало. Или люди за них берутся не те и не так. Итог в любом случае печален. Не успевший воскреснуть «Бен-Гур», уже начинает ощутимо попахивать.
В итоге имеем простецкую и скучноватую шпионскую беготню с минимумом экшена, двухходовой интригой, широченной географией и знакомыми лицами, на которых написано, что все это зря. Не стоило Дэймону возвращаться. Не стоило откапывать похороненную франшизу. Деньги деньгами, но нужно же и совесть иметь.
В едином порыве Паку рукоплещут профессура и пролетариат. И никто не уходит обиженным. Свежая «Служанка» — еще одно лыко в строку. Тут вам и красота, и глубина, и зрелищные переверсии. И еще одно: пожалуй, впервые Пак снял очень женское по сути кино. То есть мужчинам оно тоже понравится, но уж прекрасный пол должен быть поглощен без остатка.
В этом фильме прекрасно все — от задумки до операторской и актерских работ. То, что балет изнутри — тот еще серпентарий, ясно и так. Но показать его в преломлении больного разума мог только этот режиссер.
