В конечном итоге, не важно, кто играет этих персонажей и кого именно они играют, важна сама ситуация, ее повторяемость. Каждая история (и в жизни, и в кино) уникальна, но одновременно и универсальна.
Лента снята в соавторстве режиссером Ноа Баумбахом и исполнительницей главной роли Гретой Гервиг. Кино у них в результате получилось легкое и сентиментальное с набором приятных цитат и реверансов.
Фильму не хватает связности истории и саспенса: он не выполняет своей основной жанровой функции — ни держит по-настоящему в напряжении или в страхе. Зритель очень быстро начинает скучать, как героиня в самом начале.
«Перед полуночью» — третья часть истории американца Джесси и француженки Селин, которая получилась еще лучше, чем две предыдущие.
В итоге «Игра в правду» все-таки не цельная история и даже не экранизированный спектакль с его условностями существования актеров и ситуаций, это скорее набор гэгов, удачных и не очень, с обязательным хэппи-эндом.
Детский восторг, с которым Косаковский рассказывает о подмеченных, часто неуловимых взаимосвязях на планете, неожиданно охватывает и зрителя. Земля не в теории, а на глазах становится объемной, неизвестной и знакомой одновременно.
Несмотря на точность и жесткость суждения автора о насущном, «Долгая счастливая жизнь» умудряется напомнить о философско-вневременном. Лес всё шумит, как и сто лет назад, как и сто лет спустя будет шуметь, а река точит камни и будет точить еще столетия, не обращая внимания на перипетии в жизни людей. Всё пройдет, все умрут.
«Одним меньше» — не история двух европейцев (венгра и француженки), чью жизнь разрушил Нью-Йорк и его жестокие нравы, которых объединило чувство мести. Это, скорее, представление Оплева о криминальном мире Нью-Йорка с перестрелками в центре города у Рокфеллер-центра и неспешными полицейскими, почерпнутое, видимо, из боевиков 90-х. На фоне этого еще более странным кажется его представление о том, как выглядят французская женщина и венгерский мужчина.
