Если вам не хватает в жизни милоты и доброты, то бегите на «Пита и дракона», и диснеевцы зарядят ваши батарейки на год вперед.
Австралийская лента — это старомодное, добродушное, веселое и местами увлекательное приключение, в котором юный герой заводит новых друзей, пересекает пустыню, спасается от врагов, совершает пару подвигов и доказывает, что достоин носить имя своего отца. Ничего исключительного или уникального, ничего особенно красивого, но все обаятельно и душевно.
Как и можно было ожидать от хоррора о красоте, «Неоновый демон» бесконечно мрачен и бесконечно эстетичен. Слово «красив» тут не очень подходит, поскольку истинная красота притягательна. Виндинг-Рефн же предлагает публике красоту отталкивающую — выстроенную по всем законам эстетики, но бездушную и пустую. Это красота из ночных кошмаров дизайнера. Красота, от которой хочется бежать без оглядки.
В целом «Месть» оставляет противоречивое впечатление. В ней есть занимательные идеи, удачные сцены, колоритные персонажи и стильные наряды, но сконструирована она так неудачно, что перечеркивает собственные достоинства.
Альмодовару есть что сказать о проблемах современного общества и современной семьи, а также о чувствах страха, стыда и вины. Но «северная» температура ленты и ее неспешное повествование сделали «Джульетту» необычно нудным полотном по меркам фильмографии испанца.
«Бесконечность» — это просто новое захватывающее приключение не идеальных, но достойных людей из утопического будущего, в котором человечество не отбивается от зомби, а исследует дальний космос и бьется за счастливое будущее для всей Вселенной.
В целом это лишенная вдохновения попытка нажиться на славном имени «Охотников» и заодно показать пару средних пальцев зрителям-мужчинам. Если так выглядит голливудский феминизм, то новые «Охотники» — лучшая реклама патриархального строя.
Blue Sky так явственно устала от цикла, который в прошлом десятилетии вознес ее на олимп американской анимации, что ее отвращение к мамонтам, саблезубым тиграм, гигантским ленивцам и прочим доисторическим животным захлестывает экран и затопляет зрительный зал. Если в предыдущих сериях можно было разглядеть вспышки вдохновения, то в «Столкновении» вы услышите лишь отчаяние чеховского Ваньки: «Милый дедушка, забери меня отсюда».
Это уже не провокационный психологический хоррор о непредсказуемости освобожденных от внешнего сдерживания людей, а плоский политический памфлет, в сравнении с которым «Голодные игры» кажутся «Войной и миром».
Это не то шоу, где герои с легкостью ловят эпизодических злодеев, а затем в конце серии собираются в баре и душевно отмечают очередной успех. В четвертом сезоне «Стрелы» многие победы супергероев оказываются пирровыми, а основным персонажам постоянно угрожает смертельная опасность.
В общем, дебют у Грандаджа вышел сомнительным, и «Гений» не особенно хорош даже как кино не для всех. В нем есть сильные и удачные сцены, но их слишком мало, чтобы поставить ленте высокую оценку. Хотя, как уже говорилось, профессиональных редакторов и авторов кое-что в фильме все же может увлечь и заставить задуматься.
Да, по жанру это романтическая трагикомедия, где есть над чем посмеяться и есть над чем поплакать (первого раза в два больше). Но это не история о том, как два одиноких сердца обрели большое чувство. Подобно недавнему французскому хиту «Неприкасаемые», «До встречи с тобой» — повесть о том, что люди из разных слоев общества могут дать друг другу, если преодолеют снобизм и недоверие и взаимно проявят искреннее участие.
Актеры правдоподобны в ролях простых французских недотыкомок, и в картине достаточно шуток, нелепых ситуаций и проблесков душевности, чтобы ее стоило посмотреть тем, кто обожает европейское артхаусное кино с социальным привкусом.
Картина убедительно воссоздает атмосферу США и Германии 1930-х годов, и вклад в это достижение вносят не только декораторы, операторы и создатели компьютерной графики, но и ведущие актеры.
Большой удачей «Человека» не назвать, но это все равно отличный подарок для любителей необычного и нескучного артхауса.
Можно сказать, что хаос картины отражает хаос в голове героя, но все хорошо в меру, а Валле определенно перегнул палку. К счастью, Джейк Джилленхал из тех актеров, за кем интересно наблюдать даже в слабоватых постановках, и его харизма и умение изображать «стукнутых» персонажей спасают ленту от провала.
Картина не погружается в политические дебри и преимущественно рассказывает о противостоянии Тарзана и Леона Рома, но все же напоминает о конголезском геноциде, который в конце XIX века унес жизни миллионов африканцев. Она рисует на куда большем по размеру полотне, чем сравнительно камерный диснеевский мультфильм «Тарзан» 1999 года, и сталкивает заглавного героя то с обезьянами, то с африканцами, то с европейцами.
Единственным светлым пятном в картине оказываются ее ведущие актеры. Гальенн и Экзаркопулос не настолько ярки, чтобы самостоятельно спасти картину, но они достаточно харизматичны и выразительны, чтобы «Роковое влечение» хотелось увидеть в исполнении более компетентной закадровой группы — режиссера, сценариста, оператора и так далее. Но такой картины у нас нет.
Прежде всего «Великан» — жесткая политическая аллегория, оправдывающая не только «Дорогу слез», но и сталинские депортации крымских татар и чеченцев, послевоенное выдворение немцев из Центральной Европы… И прочие примеры того, как власти наказывали целые народы за их реальные или вымышленные преступления. Кто бы мог подумать, что Спилберг в душе сталинист…
Вместо того чтобы сосредоточиться на отличном дуэте Джонсона и Харта и придумывать для него все новые нелепые ситуации, картина пытается играть на несколько жанровых фронтов. Тут и фарсовая комедия, и шпионский боевик, и сентиментальное кино о последствиях школьных издевательств… Но «работают» в этой мешанине только фарсовые и пародийные сцены.
Развязка основной сюжетной линии ясна с первых кадров (романтические комедии разнообразием финалов не отличаются), а вот вопросы вроде «Как герой свяжет одно с другим и третьим и как героиня сделает то же самое, но иначе?» действительно интригуют.
Конечно, фарсовое кино может выжить как скопище слабосвязанных смешных приколов, и нетрудно вспомнить знаменитые ленты, которые именно так преуспели. Но юмор в «Соседях 2» настолько натужный, что он чаще вызывает гримасы, чем смешки.
История рассказывается в характерном скандинавском стиле — медленно, но не без пауз, с налетом мрачности, но также с юмором и без больших затрат на постановку. Поскольку мы в России, в отличие от шведов, не знаем задействованных в картине актеров, у нас «Вторая жизнь» воспринимается почти как документальное кино о реальных людях
Шейн Блэк, собаку съевший на остроумных и увлекательных «бадди-муви», действительно придумал и поставил веселое и занимательное кино, вызывающее ностальгию по безумию Лос-Анджелеса 1970-х даже у тех зрителей, кто родился позже и не в Америке.
В «Собачьем сердце» достаточно разнообразный видеоряд, но в основном это сравнительно примитивное иллюстрирование закадровых рассуждений, не имеющее большой самостоятельной ценности. Право, картина немного потеряла бы, если бы была издана как аудиоспектакль.
