Потенциал у этой истории был, но в картине он до конца не раскрыт, и обаятельные звезды во главе с Баэром и Тоту лишь удерживают фильм на плаву, а не поднимают его на художественную или развлекательную высоту. Посмотреть «Ночь в Париже» можно, особенно если вы обожаете французское кино на стыке комедии и драмы, но приготовьтесь к тому, что лента заметно хуже, чем можно предположить по ее бойким трейлерам.
«Афера» — это больше выпуклый семейный портрет, чем захватывающее повествование, и ее концовка хоть и психологически обоснована, но слабовата в сравнении с тем, как обычно заканчиваются подобные истории.
Для триллера Sex Doll недостаточно занятна, а для артхауса — недостаточно глубока. Интересных художественных «фишек» у картины нет, а игра актеров убедительна, но не настолько хороша, чтобы ради нее одной идти в кино.
Задачу-минимум сериал выполняет. Он показывает человеческое, закулисное измерение политической борьбы и демонстрирует, насколько это было хаотичное, «лоскутное» движение людей, у каждого из которых были свои идеи, свои цели, свои проблемы.
Если «Кинг Конг» Питера Джексона подчеркивает человечность супергориллы и содержит откровенно сентиментальные сцены, то «Конг» выводит на первый план мощь и ярость заглавного персонажа. Фильм точно знает, чего ждут поклонники картин о монстрах
«Любовь» получилась забавной, драматичной, «правильной» (с точки зрения урока, который усваивает Миша) и наполненной привлекательными и/или колоритными исполнителями, включая актеров в третьестепенных ролях. По российским меркам это вполне достойное кино. А вот по гамбургскому счету ему нужна была дополнительная полировка.
Это поверхностное и почти бессмысленное кино, которое если и стоит смотреть, то исключительно ради «чисто поржать». По крайней мере, фильм получился бойкий и не скучный. Вероятно, выше всего его оценят страстные поклонники ранних лент братьев Фаррелли, поскольку у Лашо сходное хулиганское чувство юмора.
Конечно, не всех волнуют нюансы западной юриспруденции, но для тех, кого они захватывают, «Хорошая жена» была превосходным шоу, и «Хорошая борьба» обещает быть столь же умным и изобретательным сериалом, рассматривающим заковыристые дилеммы с разных точек зрения и не всегда дающим однозначные ответы.
Обычно фильмы изображают столь запутанные и неоднозначные житейские коллизии, чтобы показать, что на сложные вопросы нельзя давать простые ответы. «О любви», однако, исходит из того, что простой ответ есть: «Не предавать».
Драматически картина не затрагивает, и она воспринимается не как цельное произведение, а как набор шуток, гэгов и женских претензий к мужчинам и друг к другу. Для фарсовой комедии такого рода этого достаточно, но фильм был бы куда лучше, если бы главную героиню играла актриса с менее властным лицом.
Несмотря на мрачность описываемых событий и переживаний, это не гнетущее кино. В нем есть юмор, есть свет, есть любовь, есть борьба с обстоятельствами, а не только сдача на волю судьбы.
К сожалению, «живописные пейзажи» — единственный плюс постановки, в сравнении с которой кошмарные первые «Одноклассницы» кажутся комедийным шедевром. Прошлогодний фильм критиковали за то, что он безуспешно пытался смешить. «#Новыйповорот» даже не пытается.
Идти на «Зверопой» стоит не ради банального и предсказуемого сюжета, а ради многочисленных визуальных и словесных приколов (не всегда бородатых и порой весьма изобретательных), ради обаятельной компьютерной графики и ради заводных сцен, в которых забавные животные танцуют и исполняют хиты прошлого и настоящего.
Если игра актрисы устраивает зрителя и если он может разглядеть в ее физиономии эмоциональное разнообразие, которое картина пытается передать, то «Персональный покупатель» кажется эксцентричным достижением в психологическом артхаусе. Если же зритель предпочел бы увидеть на месте Стюарт более открытую и эмоциональную звезду вроде Эммы Стоун, то фильм воспринимается не как хит, а как провал.
В отрыве от голливудских физиономий персонажи «Большой маленькой лжи» не особенно обаятельны и занятны, а то, что с ними происходит, не захватывает так, как захватывает сюжет какой-нибудь «Девственницы Джейн». Когда же звезд приглашают, чтобы затыкать сценарные дыры, то результат выдающимся получиться не может.
Никаких плеток, никакой крови, ничего шокирующего или уникального. Секс как секс, чуть более откровенный и игривый, чем обычно в голливудских мейнстримных фильмах. Это не то, ради чего стоит идти в кино. Мы с оговорками защищали «Пятьдесят оттенков серого», но новый фильм хвалить не за что.
По крайней мере, картина выполняет ту задачу, которую перед собой ставит — отразить трудность взросления в обществе, которое мало что дает детям и многого от них требует. И три временных пласта «Лунного света» позволяют если не раскрыть, то обрисовать разные стороны этой отнюдь не только американской проблемы.
«На игле» был страшным, но залихватским портретом эпохи, а «Трейнспоттинг» — это порой забавный, но в основном печальный портрет бездарной неудачливости. И решать, стоит ли идти на фильм в кино, нужно в зависимости от того, насколько вы любите истории о людях, у которых все в прошлом.
Если вы не питаете пламенной любви к Ванессе Хадженс, не поглощаете все, что связано с миром DC Comics, и не обожаете западный офисный юмор, то «Бессильных» вы можете спокойно пропустить.
В общем, Warner Animation Group создала один из лучших блокбастеров года — залихватский, уморительный и порой трогательный и проникновенный. Могли ли мы еще пять лет назад предполагать, что будем в таком тоне отзываться о ленте, созданной, чтобы продать как можно больше лего-наборов? Конечно, нет. Но аниматоры МакКея вновь превосходят ожидания.
Бездарный фантастический фильм, для которого не смогли придумать захватывающего сюжета
В целом «Обитель зла: Последняя глава» — не «ужас, ужас, ужас», как пытаются уверить публику некоторые рецензенты, и картина вполне могла бы оказаться достойным фантастическим боевиком, если бы Андерсон не замучил ее монтажом. А так это зрелище только для тех, кому не терпится узнать, как британец закончил свое многолетнее повествование и сколько монстров Элис накрошит в своем заключительном приключении.
«Великую стену» лучше всего показывать десятилеткам и тем, кто может смотреть кино восторженными глазами маленького мальчика. Лишь в этом случае зритель по достоинству оценит спецэффектные и операторские красоты ленты и не заметит ее сценарные и актерские недостатки, а также вторичность «Великой стены» по отношению к множеству других картин, где герои тоже пытаются уничтожить королеву-матку, чтобы остановить монстров с «роевым сознанием».
В общем, к художественным шедеврам «Не/смотря ни на что» не относится, но это и не скучное политкорректное кино, а заводная и обаятельная история. Ей насладятся даже те, кому совершенно неинтересна жизнь людей с ограниченными возможностями и неограниченными мечтами.
Это полезный фильм, потому что он объясняет важные истины, которые могут помочь ребенку (да и взрослому) в жизни. Но нравоучительность в нем доминирует над увлекательностью, а развлекательность в «Голосе» практически отсутствует.
