Назвать проблему часто значит хотя бы подступиться к ее решению. С этой задачей «Немцы» справляются не только успешно, но и довольно увлекательно.
На уровне идеи и замысла ставка здесь сделана вполне точно, и уже одно это вполне может удержать у экрана тех, кто продерется через нудноватый пролог.
«Гнев человеческий», несмотря на место действия, — очень британское кино. Его постановщик понимает, что человека определяют не характер или, там, богатый внутренний мир, а прежде всего манеры. И в этом отношении картина практически безупречна.
В фильме, бросающем зрителю интеллектуальный вызов, простейшая публицистика режет глаз.
О чем этот сон? Подробности не важны: всякому известно, что попытка даже посвежу пересказать приснившееся распадается, теряет какие-то важные детали на виражах неловких пауз.
Благодаря удачно взятому и выдержанному тону голливудских шедевров сериалу удается избегать и излишнего натурализма, и чрезмерной патетики.
Стив Маккуин показывает историю черного протеста через бурю, натиск и танец.
Достоинство «Паранормальных явлений» в том, что сериал постоянно добавляет в палитру приключенческого хоррора дополнительные жанровые краски.
Прильнувшие к экранам зрители — это не толпа, а собрание индивидуальностей, каждой из которых вдруг напомнили, что в жизни есть довольно мало вещей важнее достоинства и выдержки. В конце концов, если подумать, это и есть главные слагаемые успеха — хоть шахматного, хоть какого угодно еще.
Поиск ответов — дело увлекательное и довольно веселое, особенно, если в процессе не отказывают самоирония и остроумие. У «Психа» и с тем, и с другим пока что полный порядок.
В «Психе» Москва, кажется, впервые выглядит чем-то похожим на вуди-алленовский Нью-Йорк — если бы опальный мэтр работал на студии Горького под руководством, допустим, Дэвида Линча.
«Ход королевы» очень элегантно сравнивает жизнь с шахматной партией.
Авторы честно стараются все-таки выстроить настоящую детективную интригу и побаиваются сваливаться в откровенный капустник.
Происходящее на экране в кои-то веки имеет к жизни города и страны самое прямое, хоть и не слишком приятное отношение.
Четвертый сезон «Фарго» красив, остроумен и по-прежнему готов удивить изящным сюжетным пируэтом.
Сериал напоминает зрителю, озверевшему от новостей, что речь идет не о карикатурных злодеях и не о фигурах на шахматной доске, а о реальных людях. И, как следствие, за этими персонажами крайне интересно наблюдать.
По-настоящему увлекает не столько действие, сколько интонация и композиция происходящего.
«Энола Холмс» обладает обаянием большого кино для всей семьи.
Мир московской журналистики показан в «Просто представь, что мы знаем» поверхностно, но хлестко.
Мерфи умеет трезво смотреть на безобразность происходящего, превращая ее в увлекательное зрелище.
Если вкратце, то ключевая мысль «Сестры Рэтчед» в том, что человек злой, но умный на круг всегда лучше психопатов и благодушных кретинов, которые его окружают. Сложно не согласиться, осталось дождаться второго сезона.
Гуаданьино снимает как взрослый, наблюдающий за героями со смесью умиления и тоски по ушедшей молодости — с ностальгией, короче говоря.
От просмотра «Довода» можно всерьез устать, не получив взамен какого-то элементарного чувственного заряда.
Яркие и подчас отвлекающе-саркастичные детали (на титрах первой серии звучит песня Вертинского «Как хорошо без женщин и без фраз») здесь только усиливают щемящую пронзительность происходящего.
Вместо исследования мира русской секс-индустрии (которым во многом была, кстати, «Интердевочка») «Чики» предлагают набор в разной степени обаятельных анекдотов и общий пафос презрительного сочувствия к падшим женщинам.
