Исторические телешоу, где всякий кадр выстроен как винтажный фотоснимок, а каждый герой рвется пережить греческую трагедию, стали выходить слишком часто.
Васиковска, которой нет и двадцати пяти, буквально родилась для этой роли; по крайней мере, настоящая Дэвидсон осталась от ее игры в полном восторге. Благодаря ей, верблюдам и собаке этот фильм о девушке в активном поиске оказывается совершенно не похожим ни на один другой.
Попытка масштабировать камерный триллер до уровня глобальной антиутопии проваливается: вся вторая половина «Судной ночи-2» — несостоятельная пародия на «Голодные игры».
Чтобы считать такое кино духоподъемным, нужно совсем уж сильно упасть духом. Впрочем, Брафф в этой работе абсолютно адекватен себе. В отличие от большинства беспочвенно амбициозных режиссеров «Санденса» он берется за простую и всем знакомую историю и пересказывает ее с одним ему свойственным обаянием и переплетая с собственной судьбой.
Единственная проблема всей этой очаровательной архаики в том, что она предназначена исключительно для внутреннего американского потребления — ну или для самых преданных аборигенов в культурных колониях США.
Голливудская полировка, впрочем, не скрывает сильные стороны национального кинематографа — искренность, содержательность, пробивающийся сквозь любую трагедию жизнелюбивый юмор. А самое слабое место нашего кино — чуть ли не генетические проблемы с темпоритмом — превращает в благородную потертость.
В итоге некоторое замешательство ждет фанатов как остросюжетного блокбастера «Остаться в живых», так и утонченной европейской драмы «На зов скорби». Первых разочарует медлительность и сентиментальность, вторых — грубый символизм и висящие на самых видных местах заряженные ружья.
«Последний корабль» страшно интересен по двум причинам. Во-первых, это едва ли не самый зрелищный, технологичный и дорого сделанный сериал года… Во-вторых, этот сериал явно предупреждает о грядущей «холодной войне». Еще в прошлом году русские в Голливуде были скорее союзниками, чем врагами…
Как и «Легион», «Доминион» чудовищен ровно настолько, чтобы его недостаток вкуса, меры и такта стал дерзким конкурентным преимуществом.
Проклятие или изящество недорогого, камерного и неподотчетного инвесторам и широкому кругу зрителей «Врага» в том, что на этот раз Вильнев не ограничился одной путеводной звездой. То ли несознательно, то ли от отчаяния, то ли из большой любви он собрал в своем фильме вообще всех мастеров ужаса и загадок.
Судя по восторженным отзывам критиков и невысоким, но стабильным рейтингам, наблюдать за этой троицей — жестоким мечтателем, мрачным гением и ищущей правду бунтаркой-социопаткой — можно будет годами.
«Грейсленд» — и вовсе «Прослушка» с калифорнийским загаром. За кадром плетутся сложные интриги, из шкафов героев валятся скелеты, а копы, бандиты и их отношения прописаны куда реалистичнее, чем принято на каналах уровня USA Network.
И уж точно эта простая западная антиутопия лучше сложного японского аниме 1998 года, каким бы культовым статусом то ни обладало.
Но «Власть в большом городе» кажется не способной повторить семейную драму «Клана Сопрано» уже на уровне подбора актеров: у здешних слишком глянцевые лица, чтобы играть жизнь.
«Повар на колесах» — производственно-романтическая комедия в духе «Мы купили зоопарк», «Шоколада» и, не побоимся сравнения, «Кухни в Париже», однако ее подтекст кроет любые козыри даже самых достойных конкурентов.
Плохие фильмы о музыкантах похожи на караоке, хорошие же всегда кавер-версии их биографий. «Фрэнк» — из хороших.
Известный радикализм HBO вряд ли кого-то шокирует в 2014 году. Других художественных особенностей у фильма, поставленного по сценарию Крамера режиссером Райаном Мерфи нет.
Дети от «Малефисенты» в восторге. Режиссер Роберт Стромберг, оскароносный художник-постановщик «Аватара» и «Алисы в Стране чудес», нарисовал для них лучшее фэнтези года — красочное, таинственное, изобретательное и умеющее показать, как зло переливается с добром.
Фильм призывает ценить каждое мгновение жизни, а сам транжирит таланты своих актеров и упускает кучу возможностей быть пронзительнее и смешнее.
«Люди Икс: Дни минувшего будущего» Брайна Сингера — пока что самый бодрый и умный кинокомикс года.
Полански уже 80 лет, но сердце фильма бьется, как у подростка. Здесь всего два актера — даже меньше, чем в предыдущей «Резне», но действие не перестает быть веселым и страшным ни на секунду.
В прокате «Годзилла» Гарета Эдвардса — скучная, но красивая мелодрама о монстрах, людях и правительствах.
Это средней руки фильм, скорее смешной, чем неловкий, но он полон сюрпризов для тех, кто любит соотносить увиденное со своими предыдущими впечатлениями от кино.
Это образцовая современная западная драма, сделанная русскими, совсем как прошлогодняя «Оттепель».
Как и положено хорошему сообщнику в убийстве времени, «Страшные сказки» не только развлекают зрителя кровавой ерундой, но и претендуют на то, чтобы объяснить кусочек мироздания.
