Возможно, современным играм с их органичным эффектом присутствия вообще нет смысла притворяться кино, не говоря уже о сериалах: они уже могут быть и зрелищнее, и содержательнее Голливуда. Но корабль Ридли Скотта, пусть и с аварией, уже совершил посадку на этой планете. Разведку продолжит Стивен Спилберг. И даже с таким плохим стартом он довольно быстро догонит «Звездные войны».
В итоге получается обидно фальшивый фильм, собравший в США всего миллион и интересный либо фанатам отдельных актеров, либо тем, кто изучает техники нарратива.
Четырехсерийная драма HBO — его пасмурный экстракт, концентрация всего самого мрачного из книги: несчастных случаев, безумия, катастроф, умирания, унижений и расставаний. Но жизненной силы в телеверсии даже больше — благодаря ритму, акцентам и актерам.
Уже сейчас, после половины сезона, «Пропавшего» можно назвать европейским «Настоящим детективом». С той разницей, что хит канала HBO рассказывал о зле мистическом и затягивал в свою американскую готику героев, какими бы реальными они ни казались. А здесь живое и настоящее абсолютно все. И, как это часто бывает с живым и настоящим, это «абсолютно все» в каждом кадре испытывает и причиняет боль.
В «Игре разведок» всего шесть серий, сюжетная линия не предусматривает продолжения, но психологические портреты героев составлены на годы вперед.
Сценарий настолько правдоподобен, а актеры убедительны, что эта проповедь о братстве и мафии без пистолетов льется с экрана, как энергетический напиток. Грубая, наверное, да и нелепая формулировка — пацанский сериал. Но это именно он.
И в том, что эта комедия не особо смешна, и в том, что она ничего никому не сообщает, есть подкупающая честность.
Структуру повествования он крадет у «Расёмона», чувства героев препарирует с холодным фатализмом «5х2» Озона, а семейную жизнь исследует так, как будто впереди у него еще тысяча страниц великого американского (или русского) романа.
Этот фильм взваливает на себя слишком много всего, чтобы его можно было судить по какой-то отдельной статье… С другой стороны, с таким адвокатами, как Дауни-младший, Дюваль, Д`Онофрио и Билли Боб Торнтон, «Судья» все равно очарует присяжных в зале.
Условный новичок Фрэнк Скотт и все еще непривычный в роли человека с пистолетом (хотя пора бы уже смириться) Лайам Ниссон поступают ровно противоположно: закутываются в нуар с головой. То, что нужно осеннему фильму.
Когда кино угрожает, что зритель умрет со смеху, предполагается, что сначала он поживет, заразится и помучается. «Выпускной» приступает к похоронам сразу, не накопив критической массы рефлекторных шуток…
В итоге «Дружба и никакого секса?» оказывается историей хоть и глуповатой, но трогательной сверх всякой меры. И по современным комедийным меркам консервативной.
В это сложно поверить, но фильмов хуже в биографии Николаса Кейджа еще не было.
И вот теперь самый харизматичный из евроскептиков перебрался на эфирный американский канал, чем обрек себя на сравнение с совсем другим сюжетом. Почти четверть века назад здесь прогремел «Твин Пикс» — эксперимент с похожими исходными данными, но совершенно противоположными результатами.
«Красные браслеты», хорошо это или плохо, не документальный фильм про борьбу за жизнь, а универсальная сказка о преодолении трудностей, адресованная вообще всем подросткам.
В прокате «Беглецы» с Петром Федоровым и Лизой Боярской — редкий фильм в жанре истерн; хороший.
В лучшие свои моменты «Открытые окна» пытаются сделать с жанром кибертриллеров и мокьюментари-хорроров то же, что «Хижина в лесу» Джосса Уидона — с жанром ужастиком. Высмеять, взбодрить и подтолкнуть вперед. Проблема в том, что этих моментов в фильме чертовски мало.
«Государственный секретарь» — продукт для внутреннего рынка, спонтанная предвыборная кампания Хиллари Клинтон, которая так сильно хочет стать президентом, что уже заручилась в твиттере поддержкой Кэти Перри. Сериал просто не предназначен для тех, кого он может оскорбить.
В итоге на фоне всех подростковых саг и антиутопий последних лет «Бегущий в лабиринте» кажется самым бодрым и подтянутым фильмом. А лязгающие металлом монстры, вызывающие клаустрофобию спецэффекты и подвижная камера делают его еще и напряженным.
В фильме с захлебнувшейся драматургией остается любоваться декорациями, актерами и музыкой — и здесь выбор Халльстрема, как всегда, безупречен.
«Ровер», несмотря ни на что, понравится поклонникам и фильмов-пустынь, и фильмов-мужчин, и фильмов-машин.
«Одна миллиардная доля» может звучать содержательно в пересказе (а может и не звучать), но на экране она уступает и «Дороге» Джона Хиллкоута (не говоря уже о лежащей в ее основе книге), и «Заражению» Стивена Содерберга.
Проблема фильма в том, что, найдя достойную исследования проблему и хороших молодых актеров, он не знает, в каком жанре себя оформить.
А сценарист Сталлоне, потерявший два года назад сына, вводит в сюжет тему преемственности, и если зритель об этом знает, то «Неудержимые-3» вполне могут стать для него честной мужской драмой в духе последних боевиков Клинта Иствуда. Но тем, кто не следит за судьбами кумиров юности, фильм ничего предложить не может.
Что касается «Благородной женщины», то этот элегантный и умный сериал самодостаточен и интересен и в отрыве от политической повестки дня.
