Сомнительное удовольствие взирать на быт оленеводов было полностью компенсировано яркой драматургической историей, следить за нюансами которой нескончаемо интересно. Вплоть до феерического финала — Кустурица о таком мог бы только мечтать.
Главное достижение фильма Мэтта Ривза в том, что помимо завораживающей мрачной зрелищности, которая в изобилии присутствует в фильме, авторы не пошли примитивным путём сталкивания хороших обезьян и развращённого пороками человечества.
Убогий подростковый мир, воспетый Германикой ранее, был убедителен, потому что каким-то парадоксальным образом автор умудрилась находиться в теме. Здесь же экран плавится от пёстрых игр в режиссёра режиссёровича, вольно резвящегося на территории, о которой Германика имеет крайне умозрительное представление.
Не забывая о прошлых боевых заслугах Терри Гиллиама, грустно констатировать факт того, что последний его фильм на поверку оказывается куда ближе модным в последнее время авторским претенциозным фильмам «ни о чём», где ложная многозначительность соседствует с убогой инфантильностью мысли.
«Грань будущего», к счастью, не относится к той масштабной категории фильмов, которые предлагают зрителю чистое развлечение, но, увы, недотягивает и до фантастических головоломок вроде «Петли времени» Райана Джонсона. Но в любом случает это почти идеальный продукт для массового зрителя, предполагающий не только экшн и головокружительные спецэффекты.
Но вместо этого Алёшечкины предпочитают невнятные игры в песочнице, что выглядит явным оскорблением древнему племени кинокефалов, достойному куда более детального воплощения на экране.
«Всё и сразу» можно с лёгкостью назвать той долгожданной картиной, которая реабилитирует, казалось бы, исчерпанный до конца балабановскими «Жмурками» жанр криминальной комедии, которая долгое время кажется проще, чем она есть.
Это, безусловно, блестящий бенефис Эммануэль Сенье, жены Романа Полански, преподнёсшего ей эту роль, как голову на блюде.
Почему именно корейский режиссёр смог высказаться об этом просто и ясно, знает только ветер и Бог. Шаг от ещё только вчера ощутимого «Я двадцать первого века» до пропасти, низвергающей в средневековье, только один. И он уже пройден.
В картине явно не хватает ярких красок подлинной жизни. А ведь именно ей в её наивысшем великолепии слагал свои уникальные киногимны Сергей Параджанов.
По большому счету, он снял один большой музыкальный клип длиною в два часа экранного времени. Что неудивительно. Интересные отношения Джармуша с музыкой складываются давно.
Надо сказать, что «Первый мститель: другая война» приятно удивляет. Несмотря на обилие головокружительных трюков и потрясающих спецэффектов, мы имеем дело не с привычным боевиком, а скорее — с классическим шпионским детективом, полным загадок, расследований и мрачной атмосферы, которая всегда сопутствует историям с поиском двойных агентов.
Теперь зритель может соприкоснуться с историей создания самого необычного диснеевского фильма тех лет,. а поклонники литературного таланта Памелы Треверс — узнать о ней кое-что важное. В результате достойной всяческого уважения работы над фильмом его авторов, с одной стороны, получилась забавная комедия о непременном водоразделе между английским и американским восприятиями жизни. С другой — ещё одна лента, достойная войти в пантеон фильмов о кинематографе.
Анжелика в исполнении Норы Арнезедер словно пришла к нам из унылого современного фильма, посвящённого насущной проблеме борьбы женщины за свои права. Она настолько далека от образа «маркизы ангелов», что даже Мишель Мерсье, играющая куда более плоский, чем это было в романе, образ, кажется идеалом.
Решив вернуться к — по сути — независимому авторскому кино, деньги, вложенные в проект совсем другими людьми, в данном случае не в счёт — Стиллер рисковал всерьёз потерпеть крах на поле, заранее утампованном кроссовками Тома Хэнкса в его незабываемой роли в фильме Роберта Земекиса «Форрест Гамп». Рискнул и выиграл.
Несмотря на то, что «Хоббит», растянутый в порыве наживы на целых три фильма, снимался в один присест, во второй части возникает ощущение тщательно проделанной «работы над ошибками».
Режиссёр Андрей Кавун, заручившись поддержкой солидной группы именитых сценаристов, создал альтернативную версию известных событий. Настолько альтернативную, что там нашлось достаточно места для параллелей и аналогий с животрепещущей современной российской жизнью.
Отрицательное обаяние Хабенского, играющего странного типа, который якобы почти святой, но на деле представляет собой воплощённую инертность, патологическую неспособность к перемене мест. Просто потому, что это ему абсолютно не нужно. Такая подача работает на имидж «нового-нового русского» как нельзя точно.
Редкий случай, когда банальные и прописные истины упакованы в роскошную, как настоящая литература, притчевую обёртку. Подлинное пиршество для глаз и ума, оставляющее длительное послевкусие прекрасного и одновременно ужасного морока.
Специализируясь исключительно на жанровом кино, Райт занимается не столько пародиями, сколько стилизациями, в которых обязательным ингредиентом выступает абсурдистский британский юмор. В своей новой ленте он и его постоянный коллега по сценарному делу Пегг практически в прямом смысле слова препарируют жанр научной фантастики прошлых лет, но за всей этой комической расчленёнкой проступает, как кровь, ностальгическое попурри на тему «Куда уходит детство?».
«Игра Эндера» уверенно претендует на звание серьёзной фантастики для детей и взрослых — жанр исторический и немноговодный — способный привлечь в кино поклонников старых советских лент об отроках во вселенной.
Алмаз — самый твердый из всех известных на Земле минералов. Но — чаще всего — не будучи подвергнутым соответственной огранке, он не впечатляет какой-то исключительной красотой. Так и фильм Бондарчука является безусловным успехом, но именно профессиональной огранки не хватает ему для окончательного блеска.
Человек, который принёс в мир то, без чего современность нынче немыслима, заслуживает куда более детальной проработки образа.
Великолепная актёрская работа Суханова, которая становится стержнем картины, и на неё, как на рождественскую ёлку, навешаны виньетки других замечательных ролей, превращает фильм в энергетический сгусток, экспериментальный оммаж старой ленинградской кинематографической школы.
Несмотря на множество упрёков в шаблонности подхода к столь большой величине, как Гагарин, фильм Павла Пархоменко не так плох, как может показаться на первый взгляд.
