В «Бабле», как и в британской классике вроде «Большого куша» или фильма «Карты, деньги, два ствола», нет рефлексии, главный герой — миллион евро, а все прочее несется мимо с такой скоростью, что не успеваешь запомнить ни одного имени, только вот эту круглую цифру. Такой прием, конечно, работает на зрителя: «Бабло» — необыкновенно легкое кино, лихое, остроумное, а местами гомерически смешное. У него есть все шансы заполучить ежегодные телепоказы в праздники и разлететься в народе на цитаты.
Разумеется, в этом мало по-настоящему драматического, а подсади к этим персонажам, скажем, Михаила Прохорова (он бы, кстати, отлично вписался) — и им вовсе расхочется сочувствовать. Но это, пожалуй, первый случай, когда бизнес-механизмы и цифры, о которых сообщают по телевизору, вдруг оживают и обретают какие-то человеческие черты. В банках и финансовых корпорациях сидят люди, а не акулы — и об этом тоже нужно помнить.
«Соблазнитель» во многом состоит из штампов, но секрет Швайгера в том, что он этот факт игнорирует. Он снимает немецкую романтическую комедию так, будто и нет никаких голливудских конкурентов, будто до него никто никогда и не догадывался показать простое семейное счастье с помощью боев подушками, будто его история про папу и дочку — первая и единственная в своем роде. И это срабатывает.
