Рекламный ролик «врачей без границ» с послом доброй воли ЮНЕСКО Анджелиной Джоли в роли богатой американки, которая живет в Лондоне с неприятным мужем, любит помогать беженцам и периодически отправляется в горячие точки Африки и Северного Кавказа вслед за привлекательным доктором (Оуэн).
На этот раз вместо сомнительных братьев Уэйанс рулить позвали Дэвида Цукера — автора «Голого пистолета», человека, который двадцать лет назад снял «Аэроплан!» и, собственно, придумал весь этот жанр. Цукер не подвел: «Страшное кино-3» не только очень успешный фильм, но и очень смешной.
«Трудности» — фильм столь обаятельный и столь обреченный на успех (в особенности у слабого пола), да еще и снятый в малопочтенном вроде бы жанре романтической комедии, что хвалить его даже как-то и неловко, но деваться некуда.
Образы ходульные, диалоги вялые, драйва — ноль. Не фильм, а недоразумение.
Это, впрочем, не столько триллер, сколько «нуар» в классическом духе: главное не интрига (хитросплетенная, но в общем не то чтобы сенсационная) и даже не напряжение, а атмосфера.
Уже на третьей минуте «Фредди против Джейсона» становится ясно, что деньги на билет потрачены не зря.
Вот подходящий момент; фильм откровенно провальный, и пора уже наконец сказать то, что давно очевидно. А именно: Джеки Чан — надоел.
Столь макабрического кинофильма не было давно, хотя вроде бы речь идет о героях «Блэйда», которые сражаются, как в «Матрице», одеваются, как в «Вороне», и живут в декорациях «Бэтмена»… Дебютант Уайзмен, на первый взгляд, явно перемудрил с сюжетом: Шекспир у него превращается в мыльную оперу. Но в этом-то и соль.
«Антикиллер-2» — вполне, вполне себе боевик. Побоища что надо, музыка модная, сюжет невероятный до смешного.
«Открытый простор» — кино даже не «папино», а скорее дедушкино. Словно не было «Непрощенного», величественной элегии жанру вестерна, сделавшей любые послесловия излишними.
Картина, в которой необычно много времени уделено скучной офисной жизни — заседаниям, внутренним интригам, пустым разговорам, — ни на минуту не становится скучной. Потому что самая захватывающая погоня — погоня за мечтой, и самая несбыточная мечта — никогда не взрослеть. Поймай ее, если сможешь.
Из такого тошнотворного вещества, как семейная диснеевская комедия о том, что давайте жить дружно, режиссер Уотерс выжал все возможное.
«Однажды в Мексике» — набор блистательных гэгов, неизменно изобретательных и почти не скрепленных единой сюжетной линией. Кто, кого, зачем и против кого — в большинстве случаев вообще непонятно. Причем режиссер сам себя загнал в капкан, трезвоня на всех углах, что сделал эпос. Какой эпос?
Смит и Лоренс — не тянут. Их бабские перебранки быстро надоедают, и выглядят они в итоге вовсе не обаятельно. Есть пара удачных моментов, есть несчастный актер Стормаре, которого Бэй снова заставил играть русского, но есть и что-то неуловимо раздражающее во всех этих полицейских пончиках и песенках — как в лице президента Буша или церемонии вручения «Оскара».
Завязка роскошная. Фильм, в общем, — на три с плюсом. Все вроде бы правильно… Но — не работает. Пожалуй, Норрингтон попал в собственную ловушку: Лига выдающихся джентльменов (и склонной к кровавым перверсиям леди) в итоге выступает против него самого.
Где-то в середине фильм вдруг мутирует в социальную чернуху английского образца (Майк Ли и компания), да еще с изрядной порцией Dostoevskiy. Внезапное превращение Клэр в Сонечку Мармеладову настолько неправдоподобно, что мигом обесценивает всю «правду жизни».
Первый «Пирог» был, пожалуй, повеселее, некоторая усталость чувствуется, и даже неотразимый аттракцион под названием «мама Стифлера» уже не работает так, как прежде, но тут уж никуда не деться: потеря невинности — гораздо более забавная штука, чем вступление в брак.
Сама афера вышла так себе: финал предсказуем уже в середине, концы с концами сходятся не везде. И фильм слегка разочаровывает во время просмотра. Но послевкусие оставляет правильное.
Патрис Шеро, получивший за «Брата» режиссерский приз Берлинского фестиваля, совершил поступок отчаянно смелый для столь крупного европейского автора — сделал кино, которое смотреть не только почти невозможно, но, кажется, и не нужно.
Немного затянуто и не то чтобы очень смешно, но местами трогательно: 60-летний Форд ходит в семейных трусах, устало кривляется и отпускает фразы вроде: «Я просто хочу разобраться с долгами, и чтобы при этом член остался частью моего тела» — прежде ничего подобного он себе на экране не позволял.
Все это было бы невыносимо приторно, но Джим Кэрри — натурально, гений, и испортить его физиономию не под силу никаким сценаристам
Фильм «Гудбай, Ленин!» очень хочется назвать «лирической комедией», как принято было обозначать работы советских классиков. Лирического тут, между тем, куда больше, чем комедийного, — вообще-то, это очень грустный фильм.
«К черту любовь!» — виртуозная подделка, фальшак, в высшей степени искусная стилизация под голливудские секс-комедии 60-х, которые сами по себе уже были стилизациями.
На такое кино надо убегать с уроков, а если уроки в прошлом — водить девушек, а если нет девушек — то мам, а если мама не хочет — идти самому. Честно говоря, трудно придумать ситуацию, когда этот фильм будет некстати, — разве что при запущенной форме занудства.
«Высший пилотаж» — очень смешной фильм. Микки Рурк в огромной по нынешним временам и убийственно самопародийной роли наркоманского «повара» с ухватками ковбоя — достаточный повод посмотреть эту ленту.
