-
Критика
- /
-
Станислав Зельвенский
рецензии:
сортировать по:
показывать:
1126—1150 из 1480
А поскольку Родригес все-таки настоящий режиссер, все это невероятным образом не превращается в «Трому», а местами, пожалуй, и перестает быть шуткой. И хотя западные рецензенты, например, все как один пеняют Родригесу на дешевый выпендреж, по мне, так и позиция эта честнее, и, главное, смотрится эта веселая дичь куда увлекательнее, чем бесконечные разговоры тарантиновских хабалок.
И тем не менее это настоящий зомби-фильм — сердитый, нервный, агрессивный, полагающийся не на спецэффекты, а, наоборот, на предельное обнажение приема. Простейшие вещи — дрожащая ручная камера, истеричный монтаж, два аккорда изматывающей музыкальной темы — то тут, то там вдруг вцепляются в горло всего на несколько секунд, но этого достаточно для заражения.
В лучшие моменты «Сцены» напоминают то «Реальную любовь», то «Париж, я тебя люблю», но амбиций тут, конечно, гораздо меньше — производство этого дебюта обошлось примерно в стоимость пленки, на которую он снят, и постановочная безыскусность превращает фильм почти что в театральную постановку на свежем воздухе. А эпизодическое построение неизбежно делает его неровным — какие-то пары запоминаются, какие-то нет, есть диалоги удачные, есть — плоские и попросту глупые. Впрочем, не скучно практически никогда.
Мельвиль последовательно вытравливает все лишнее — движения, звуки, эмоции, имена, — чтобы в кадре оставалось только абсолютное: абсолютная мужественность, абсолютная преданность, абсолютное мастерство. Единственный, кому позволяются более-менее распространенные монологи, — следователь (Перье); без него фильм, вероятно, стал бы просто немым.
показывать:
1126—1150 из 1480
Добавить ссылку на рецензию:
|
|
