«Охотник на лис» вовсе не похож на стандартные спортивные драмы, воспевающие силу преодоления в спорте и волю к победе. Длинный и тягучий, полный разговорных сцен, он может и вовсе показаться занудным тем, кто готовился к динамичным поединкам сильных духом. Вместо этого Миллер неторопливо препарирует характеры героев, выискивая слабости и червоточины в каждом из них.
А в целом «Елки 1914» являются лучшим примером патриотического кино для россиян, замерших в ожидании кризиса. Какая там цена на нефть и гречку: если елочка зажглась 100 лет назад, то и сейчас рождественское чудо обязательно должно случиться, а Новому году — быть.
Камерное повествование с чрезмерными эмоциями и обилием скоропалительных и едких диалогов без намека на «экшн» не позволяет зрителю перевести дух. Так было и в «Резне» Полански, так получилось и в «Августе».
«Голодные игры» — редкий пример того, как экранизация может быть лучше первоисточника. Книга, написанная шаблонным примитивным языком, на экране, теперь и в IMAX, расцветает яркими красками благодаря спецэффектам и потрясающим костюмам…
Секрет популярности таких ромкомов довольно прост: мы, отчаянные домохозяйки и работающие 30-летние одинокие женщины (неважно, бывшие ими когда-то, настоящие или будущие) искренне переживаем и радуемся, когда той-у-которой-большая-попа достается свой кусочек счастья в пику всем безупречным супермоделям мира.
Свою дебютную ленту Гордон-Левитт буквально выпестовал: она снята с такой трогательной старательностью, что смотреть ее стоит уже ради столь редкого для Голливуде отношения к кинопродукту.
В этот раз прощать нечего — «Жасмин» получилась на удивление тонкой, грустной и своевременной лентой, встряхнувший алленовский застывший сказочный мирок.
Фильм действительно дает представление о жизни этой неоднозначной фигуры, но все же откровением не является: многие факты, которые были известны и ранее из книги дочери писателя и других источников, здесь лишь подтверждаются в очередной раз.
Из «Лавлэйс» получилась идеальная феминистская история о домашнем насилии, так что зрителей, надеющихся увидеть эротическую легенду «в деле», ждет разочарование.
Лучшие образцы этого «низкого» жанра держатся на харизме актеров и проценте качественных гэгов в сценарии, и «Копы в юбке» в этом смысле смотрятся на твердую тройку с плюсом.
Джейден — достойный наследник Уилла, уже проявивший себя в фильмах «В погоне за счастьем» и «Карате-пацан», и через пару лет ему вполне можно было бы доверить спасение какого-нибудь экранного мирка. Но пока это до боли знакомое лицо не вполне справляется с собственной мимикой, которая колеблется от наивного выражения ужаса до не менее наивного геройского пафоса.
Конечно, серьезно рассуждать о картине не приходится, ведь она и не претендует на одобрение — разве что бюджет отбить, да заработать на новую шедевральную идею. И все-таки сравнение «сумеречной саги» с «Гостьей» идет в пользу последней: все-таки Сирша Ронан и Дайан Крюгер — отличные актрисы, а мальчики, которые здесь и вовсе «для мебели», не раздражают, как оборотни с вампирами.
Вообще «Мёбиус» со «Степью широкой» в оглушительном исполнении хора им. Александрова за кадром кажется таким родным, что хочется немедленно надеть кокошник и сплясать «веревочку», а Жану Дюжардену, как его коллеге Депардье, предложить российский паспорт.
Новая работа Бертолуччи, что и говорить, не лучшая в его биографии, однако от этого она не становится хуже сама по себе.
Джош Дюамель, известный больше как муж певицы Ферги, а не актер, и Джулианна Хаф, известная больше как танцовщица, а не актриса, выдают лошадиную дозу патоки вроде «Все будет хорошо», «Ты в безопасности» и «Как я могу тебе доверять?» и, конечно, «Я люблю тебя».
Одиар следит за этими метаморфозами, играя, как он любит, тенью и светом, подчеркивая и обнажая лица и души своих героев, карабкающихся вверх с самого дна. История у него получается почти свободной от фальши и пафоса, за исключением, пожалуй, заключительного монолога, зачем-то разжевывающего трагедию до состояния манной каши.
Будто со стороны режиссер наблюдает за людским уродством — как моральным, так и физическим: в многочисленных постельных сценах Зайдль выставляет напоказ все морщины и жировые складки героини и беззастенчиво ставит их в контраст с животной красотой ее партнера. Но по-настоящему омерзительно вовсе не это, а те сцены, в которых демонстрируется отношение к человеку как к вещи.
Заявленная молодежная комедия рассчитана именно на эту аудиторию и необязательно понравится всем поклонникам первого фильма Каримова — камерной романтической истории «Неадекватные люди».
Фильм, который начинается, как добротный психологический триллер в стиле «Готики», по мере развития превращается в нестрашный хоррор. Режиссерский дуэт Манса Марлинда и Бьерна Стейна и команда продюсеров «сумеречной» саги и «Звонка», кажется, собрали все возможные штампы из фильмов ужасов.
