«Гнев человеческий» избавляется от избыточного юмора и зашкаливающего количества узнаваемых лиц в кадре и превращается в классический фильм Гая Ричи про стволы и большой куш.
Можно углядеть и шекспировского «Короля Лира», и обычную бытовую историю, от которой на исходе жизни не застрахован никто.
Выдуманная история Жиля — как раз из таких, невероятная, рискованная, трагическая, но моментами даже смешная.
В Happy End все серьезно и реалистично. Но оттого не менее привлекательно.
Выбор профессии протагониста сильно влияет на восприятие истории. Потому как единственное, что по-настоящему отличает «Майора Грома» от голливудских кинокомиксов, — невнятность посыла.
Задуманное фантастической метафорой «Розовое облако» стало к моменту премьеры благодаря пандемии едва ли не реалистической социальной драмой. Впрочем, и заложенные в фильме изначальные смыслы никуда не пропали, наоборот, зазвучали куда страшнее и правдивее.
За масштабом происходящего в эти моменты на экране не то что не видно людей — они окончательно превращаются в расходный материал, неинтересный ни авторам, ни, как следствие, зрителям.
Зак Снайдер не пытается следовать моде, с точки зрения изображения он верен себе, но сквозящий в каждом кадре пафос как никогда уместен.
Столь чистый и незамутненный смыслами энтертейнмент, безусловно, имеет право на существование, и в данном случае даже — повод для гордости за соотечественника.
Картинно размахивающий ножом маньяк, кукурузное поле в качестве места преступления и брызги крови на початках напомнят о низкопробных ужастиках категории «Б».
По сути изобилующая клише и банальностями фабула — не самая сильная сторона фильма. На подмогу худо-бедно приходит в первую очередь видеоряд, который братья Руссо наполняют едва заметными визуальными «фишками».
Атмосфера светлой грусти и всеобщей благости разлита в воздухе.
Прелесть шуток про русских туристов в «Гуляй, Вася!» не в их оригинальности, а, напротив, в лежащей на поверхности банальности — это так глупо, что очень смешно.
А стоит посмотреть по сторонам, и оказывается, что, например, композиция фильма — не единое целое, а набор гэгов: в кадре бесконечная суета, порожденная действиями Маши, которая назло папе раз за разом отмораживает уши.
Максимально комедийная интонация плавно и грамотно сменяется на все более лирическую, выравнивая тем самым общий ритм повествования.
И дружба, и любовь, и ревность, по всем законам жанра — тут речь о мелодраме — проходят испытание временем, немного надуманно, но на то она и сказка.
Догнать и перегнать оригинал не выходит — «Дать дуба в округе Юба» при этом не назовешь совсем уж жалкой пародией, но режиссерского мастерства автору явно не хватает.
Никаких глубоких философских выводов фильм не предлагает, так и в герое Джастина Тимберлэйка нет ничего экстраординарного — просто он человек, каких порой днем с огнем не сыщешь, и в этом-то наша общая беда.
Не одними «БеспринцЫпными» Александра Цыпкина живут современные Патрики, есть еще место для булгаковской мистической романтики.
Такая вот старая новая повестка: выиграли войну подвигами и слезами вождя, а люди — да просто толпа.
Из хаоса рождается порядок, за не особо смешными, банальными гэгами, которыми пестрит фильм, как ни странно, проглядывает трагикомедия, а то и политическая сатира, не оригинальная, но даже смелая.
«Девушка…» — прямо-таки учебник по все еще очень уязвимому положению женщины в обществе. Ясное дело, что здесь все выкручено на максимум: от видеоряда, до самого сюжета, немного фантастического в своей простоте, но в то же время закрученного.
Нескладность можно списать на неопытность, но для какого-никакого широкого проката это непростительно. Кто бы там ни значился в титрах и ни «светил» лицом на постерах.
«Серебряные коньки» — будто реинкарнация «Титаника». Настолько стройной, визуально привлекательной, а главное — универсальной выходит история.
Выглядит все это в декорациях засыпанного снегом якутского села более чем органично, но оттого не менее необъяснимо и пугающе.
