Одна из самых бережных (не столько по букве, сколько по духу) экранизаций современной литературы в российском кинематографе последних лет.
Несмотря на то, что трейлер «Горько!» обещал очередную пошлую «быдло-комедию» отечественного пошиба, фильм оказался главным сюрпризом российского киносезона — совершенно самобытной, гомерически смешной комедией, которая вполне может стать по-настоящему народным кино.
Здесь стоит отдать должное режиссеру Бондарчуку, который не погружается в дебри идеологии и не делит солдат на плохих немцев и хороших русских. Он даже показывает, что и те, и другие имеют представление о воинской чести и доблести. И только это, наверное, и можно считать прорывом в российском военном кинематографе, финансируемом государством.
Основная проблема этого фильма — сценарий. Несмотря на то, что это абсолютно «девочковкая» история, сценарий к фильму написал дебютант Василий Ровенский. Поэтому в его, традиционном для мужчины, представлении все девочки за кофе в белоснежном ресторане обсуждают размеры половых органов своих молодых людей и кричат «Надо брать!», как только речь заходит о более-менее нормальном «мужике».
«Бродячие псы» — картина визуально совершенная, наполненная не только конкретной социальной проблематикой, но и глубокими философскими смыслами.
Особенно занимательно наблюдать за всем этим действом, учитывая тот факт, что в «Мебиусе» абсолютно нет слов.
«Побудь в моей шкуре» отчетливо напоминает фильмы Дэвида Линча. Картина Глейзера, несмотря на повторяющийся сюжет, смотрится просто завораживающе. Сделана она необычайно стильно и загадочно.
Смотреть картину непросто. Лишь завораживающие пейзажи разрушающегося района как-то примиряют с работой Гитая, который, впрочем, никогда не отличался сюжетной насыщенностью своих произведений.
Главное удовольствие — наблюдать просто за игрой актеров, по которым видно, насколько свободно они чувствовали себя на съемочной площадке.
Безумное желание рассказать историю этой мечты захватывает Миядзаки настолько, что на саму анимацию он просто перестает обращать внимания — она оказывается далека от заложенных им самим же когда-то идеалов.
Актерам совершенно не удается показать мотивы, которые двигают их героев на столь серьезный шаг, точно так же, как и передать эмоции, испытанные после преступления.
Франко не скупится на реалистичность повествования и достаточно подробно показывает быт и нравы Балларда. Столь же реалистично играет этого маньяка и актер Скот Хейз… Безумный взгляд, плохо связная речь, пугающе массивная челюсть — Хейзу действительно удалось передать сущность этого «пещерного человека», наслаждающегося своим одиночеством и естеством.
Будь это обычная картина, отмонтированная в конкретном временном отрезке, получилась бы социальная драма. Дробление же на эпизоды каждый раз повергает в ступор и открывает совершенно новые, неожиданные темы.
Удачей лента стала и для исполнителя главной роли — актера Николаса Кейджа, в последнее время снимающегося в прямо сказать не самых хороших проектах. В «Джо» Кейдж вернулся ко временам своей кинематографической молодости — таким независимым фильмам, как «Воспитание Аризоны» и «Дикие сердцем».
«Гравитация» оказалась картиной, безусловно, красивой и метафоричной, но довольно предсказуемой.
В фильме особо ничего и нет. Хотя надо отдать должное создателям новой подростковой франшизы: в «Орудиях смерти…" есть и не слишком завуалированная тема однополой любви, и одно действительно «гениальное» историческое откровение…
«Майор» при всех его недостатках — кино честное и правдивое, в котором видно, что на данный момент волнует режиссера.
Паризо закручивает почти сериальную линию любви с комедийными гэгами и игрой на штампах. Благо, актерский состав не позволяет превратить все это в сплошную «клюкву» о мифах Холодной войны, приключениях американцев в Москве и роли Wikileaks в современном политическом раскладе.
Джармуш снял картину просто завораживающую: и внешней красотой, и остроумными репликами (как всегда, у режиссера), и смыслом.
Стоит досмотреть «Венеру в мехах» до конца, как зритель поймет, что вся эта история создавалась исключительно для веселья съемочной группы, самого 79-летнего Полански, и зрителей, которые, даже если не являются поклонниками режиссера, с удовольствием посмотрят эту ироничную историю.
Грэй, вроде бы, достаточно качественно сделал свой фильм, задействовал в нем хороших актеров, попытался затронуть действительно важную историческую тему, но, увы, персонажи «Иммигрантки» и ситуации, в которые они попадают, не вызывают абсолютно никаких эмоций.
Здесь Миккельсен показывает весь спектр своих актерских дарований, так как его персонажу приходится и погоревать над умершей женой, и «заразить» духом борьбы сотни людей, и принести себя в жертву, но остаться при этом победителем.
Кино, которое возникает не из громких, скандальных тем, и не из желания шокировать всех формой подачи, а просто для того, чтобы каждый посмотрел его от начала до конца и понял что-то про себя.
Кешиш достаточно подробно (фильм идет 3 часа) прописывает характеры своих героинь и ситуации, в которые они попадают, правдиво изображает и боязнь юной Адель, неожиданно влюбившейся в девушку, и неприятие, с которым ее потом встретят друзья, и разность взглядов на однополую любовь со стороны родителей.
Как и в «Драйве», здесь вновь форма доминирует над содержанием. Но снаряд дважды в одну воронку, как говорится, не попадает…