Купер-режиссер не столько знает, сколько чувствует выбранный им материал, и хотя среди исполняемых им с Леди Гагой песен нет явных хитов, погруженному в реальность тону фильма это даже помогает.
Полнометражный дебют Аниша Чаганти может показаться еще одним маневренным триллером в порядочно заезженной стилистике «Исчезнувшей», но первым делом обращаешь внимание на то, насколько он новаторский
В смысле развлекательной ценности «Простая просьба» — одно из самых эффектных зрелищ лета.
«Земля устойчивых привычек» посвящена человеческим отношениям и человеческой природе во всех их и ее деталях, вниманием к которым Холофсенер славится в особенности.
«Великому уравнителю 2» мешает в буквальном смысле все, кроме исполнителя титульной роли: и грешащий лирическими отступлениями сценарий, и летаргический монтаж, и даже обычно надежные исполнители второплановых ролей, на лицах которых написано непозволительно больше, чем требуется.
В конечном счете все сводится к Ривзу, Райдер и их экранной химии, которая тут настолько неоспорима, что сводит сюжетную интригу на нет еще более явно, чем российское название фильма. Для поклонников двух переживающих ренессанс актеров «Как женить холостяка» — подарок на прощание с летом
Это примерно то же самое, только лучше: более эффектные декорации, более изощренная хореография, менее позорные диалоги, а также два ожидаемых сюрприза в качестве бонус-треков.
На скверную драматургию и сюжетные дыры «Мега» можно закрыть глаза, а вот от схватки Стейтема и гигантской акулы, как и ожидалось, не оторваться.
Честейн хорошо известна не только как одна из самых одаренных актрис своего поколения, но и как рупор феминизма, инклюзивности и вообще всякой либеральной повестки дня. Мисс Слоун в этом смысле — ее идеальная героиня
Написанная ничуть не хуже, чем снятая или смонтированная, шестая «Миссия» охотно шутит и над собственными, и над повсеместными клише, но по-настоящему сильна не иронией, а исполнением.
О родительских вообще и материнских в частности обязанностях в XXI веке «Талли» говорит как никогда прямо и по существу. Надо ли уточнять, что и то и другое — непосредственная заслуга Терон, здешним диапазоном которой нельзя не восхищаться.
Фильм именитого Ли Чхан-дона не столько умен или красив (хотя не без этого), сколько подчеркнуто, даже вызывающе начитан: тут томик Фолкнера, там конфликт из Достоевского, ну и вообще это как бы экранизация рассказа Мураками.
Трогающий за живое, захватывающий и непредсказуемый, «Убийца 2» — сиквел, каких мало.
Это как минимум добротное, а где-то и блестящее (во всех смыслах) кино, со своей основной задачей — развлечь аудиторию мультиплекса — справляющееся легко и непринужденно.
Начинаясь примерно сразу по окончании событий первого фильма, сюжет второго сохраняет его ключевые достоинства (экшн, юмор, реальные проблемы живых людей), но искусно адаптирует к цайтгайсту.
Эта богатая на метафоры и щедрая на художественные образы драма производит впечатление не сразу, но в память, есть подозрение, врезается надолго.
Один Лоренс снял что-то зверски серьезное (а также довольно унылое и безбожно затянутое), а другая подвергается унижениям, редким не то что для голливудского мейнстрима, но даже и для европейского артхауса, не подписанного фамилией фон Триера.
При ближайшем рассмотрении «Секса не будет!!!» оказывается легкомысленной (да), похабной (о да!), но и довольно прогрессивной комедией, где первый секс — важная, но не единственная тема.
Это кино с жирной приставкой «мета», где ее же, только потоньше, носит каждая сцена или реплика, но при этом умудряющееся не раздражать и не успевающее наскучить.
Самое время вспомнить, что лучший фильм Никкола последних 20 лет — это вообще-то военная драма («Хорошее убийство»), и вежливо предложить режиссеру еще раз сменить пластинку.
Насколько захватывающая, настолько же и узнаваемая, «Война бесконечности» напрашивается на то, чтобы ее похвалили за смелость.
Какими бы изощренными ни были сочиняемые режиссером лирические отступления, сразу понятно, что «Лицо» — это довольно злая сатира на маниакально религиозное, но откровенно безбожное общество
Не скатываясь ни в морализаторство, ни в проблематичные нарративы, Гилрой и режиссер Брэд Андерсон довольно грамотно переводят старомодный жанр шпионского триллера на более современный язык.
При всей его номинальной простоте фильм Красински не лишен ни исполнительского класса, ни прикладной актуальности: рано или поздно каждому зачтется если не голос, то его отсутствие.
Хотя от бразильского режиссера вряд ли ждали принципиально нового взгляда на палестино-израильский конфликт, как минимум определиться с жанром собственного фильма ему, думается, стоило бы. В итоге же для триллера это слишком драма, а для драмы в ней явный дефицит структуры
