Фильм полтора часа высмеивает жанровые клише спортивных драм, чтобы в финале, вдоволь поржав над наивными островитянами, переврать ход кульминационного матча с участием реальной сборной Американского Самоа. И все равно ее долгожданным голам аплодировал весь зал. В этом смысле «Гол» — жизнеутверждающий апгрейд «Кролика Джоджо», в котором нет Гитлера и (почти) никто не умирает.
Даже если не видеть в «Вестсайдской истории» никакой либеральной повестки, фильм восхищает: режиссурой и актерской игрой, красиво постаревшими песнями и тонко обновленной хореографией музыкальных номеров, превосходной работой художника-постановщика и выдающейся — оператора Януша Камински.
Мир действительно казался лучше, когда Трамп был телезвездой, правда имела отношение к фактам, социальные медиа не заменили собой всамделишную прессу, а Адам МаКей снимал безобидные, но смешные комедии с Уиллом Ферреллом.
Есть ощущение, что где-то в дыме зажженных за эти 2 часа 37 минут двухсот сигарет прячется приличный — возможно, даже отличный — фильм. Но выудить его на поверхность не вышло ни у суперзвезды широкого профиля, ни у одного из лучших режиссеров последних 40 лет.
Никаких волнений, никаких сюрпризов, сплошной фансервис.
Одна из самых долгоиграющих и самодостаточных франшиз в истории кино без борьбы согласилась играть по чужим правилам. Надо было прощаться «Спектром».
Похоже, что разговор о будущем супергеройского жанра — пока не сумевшего адаптироваться к постковидным реалиям и терпящего убыток за убытком — выйдет благодаря «Миссии навылет» на новый виток.
Во-первых, Анджелины тут гораздо меньше, чем хотелось бы. Во-вторых, самые эффектные экшн-сцены проходят без ее участия. Вообще, есть подозрение, что она здесь для того, чтобы продавать билеты.
Это хмурое, неторопливое, меланхоличное, но местами довольно смешное зрелище, к которому нужно привыкнуть. Зато потом от него, скорее всего, будет не оторваться.
Скорсезе подводит итоги — собственной карьеры и отчасти синонимичного ей гангстерского жанра, — и с кем ему делить эту миссию, если не со старыми приятелями и примкнувшим к ним Элом, каким-то чудом не игравшим у Марти раньше.
Не раз заставляя вспомнить репутацию своего автора, вызывающе разборчивого перфекциониста и зануды, его умный и красивый неонуар слишком умен и чересчур красив, чтобы в него влюбиться.
«El Camino» производит впечатление не фильма, но эпизода-эпилога: драматическая арка Джесси выглядит более или менее завершенной, но структура у отведенных ей двух часов экранного времени скорее телевизионная.
Это кино без слабых мест, но грандиозным его делают нюансы.
«Джокер» Филлипса — не то чтобы бесспорный шедевр, но по меркам кино, снятого по комиксам, впечатляет. Работая с простым и доходчивым сценарием, режиссер окружил себя в высшей степени одаренными людьми.
«Кролик Джоджо» оказывается большим, чем сумма его гэгов. Это еще и нежное кино о взрослении — с горечью первой потери и расправляющими крылья бабочками первой любви. Это и дружный строй блестящих актерских работ.
Не столько страшный, сколько неприятный и явно затянутый второй фильм Астера и впрямь делит ДНК с первым: молодецкий боди-хоррор и экстравагантная секс-сцена тут как бы не просто так, а на правах эстетических фильтров, через которые пропущены боль, скорбь и зашедшие в тупик отношения.
У нового Джармуша чудовищные проблемы с ритмом: целый час уходит на то, чтобы представить всех героев — включая тех, которые придуманы ради одной-единственной шутки (Селена Гомес — хипстер из Кливленда, ха-ха-ха) или забыты в концовке.
Претензия ко всему этому может быть только одна и довольно натянутая: ничего принципиально нового к уже сказанному в оригинальной трилогии четвертая серия (назовем ее кодой) не добавляет.
От одной сцены к другой фильм двигается быстро и бойко, но явно по инерции, заваливая баланс между остросюжетным и остроумным: на два часа хронометража приходится одна хоть сколько-нибудь удачная шутка.
Это не драма с элементами караоке, а крупнокалиберный — броский, нарядный и в меру изощренный — jukebox-мюзикл.
«Красивый, плохой, злой» может похвастаться занимательным монтажом и целой россыпью эффектных эпизодических ролей, но это шоу Эфрона. Не особенно одаренный, но очень старательный, он явно посвятил немало часов просмотру документальных хроник и где-то просто имитирует Банди, а кое-где удачно импровизирует.
Это довольно тонкое и очень нежное кино о жизни после смерти (шока, утраты), которое сложно назвать жизнеутверждающим, но и депрессивным, в отличие от многих фильмов с похожим сюжетом, не сочтешь.
Актерский ансамбль тут откровенно вторичен по отношению к сюжету, где есть место и саспенсу, и хоррору, и будничному героизму, и бытовому расизму.
Да, в конечном счете это снова фансервис — но беспрецедентный, наивысшей пробы, на века
Фильм израильтянина Надава Лапида с ходу нарывается на целый спектр эмоций. Он и интригует, и смущает, и веселит, и раздражает
