Однако для самого интересного российского сериального режиссера последних лет «Прометей» все-таки кажется не очень сильным проектом. В нем есть все задатки качественного фантастического триллера, но он сделан торопливо, безэмоционально и довольно предсказуемо.
Мир телевизионщиков создатели понимают отлично, а вот чувства обычных людей — навряд ли.
Главное в «Детях перемен» — глубокое проникновение во внутренний мир героев, чья жизнь выпала на момент исторического катаклизма. И за этим действительно интересно наблюдать.
«Лихие» ничем не выделяются по сравнению со своими конкурентами. Все то же самое в более живом исполнении можно увидеть в «Бригаде», «Слове пацана» или даже сериале «Фарца». Повторение архетипических сюжетов в сотый раз с другими актерами, но без добавления хоть чего-либо нового только расстраивает.
Экранизировать рефлексию в несколько сотен страниц — очень сложная задача. Неудивительно, что Владимир Мирзоев с ней не справляется.
Из «Жить жизнь» исчезла легкость дамского романа, а вместе с ней и все кринжовое обаяние. Ярких нарядов и попсовых песен в саундтреке меньше не стало. Но чего-то важного уже не хватает. А жаль.
В каком-то смысле появление нового «Ворона» очень симптоматично в нынешней раздробленной на молекулы эпохе, не способной воспроизвести даже просто внятный нарратив. Он раз за разом эксплуатирует бесконечные интернет-коры, основанные на переработанных эстетиках прошлого, которые пожирают сами себя.
Проблема сериала стандартна: он не уважает своего зрителя и потому остается примитивным.
Теперь перед нами — безликий и неживой продукт массового производства, который не способен даже достойно развлечь после рабочего дня.
По антологии «Три богатыря. Ни дня без подвига» видно, что теперь героям гораздо комфортнее в короткой форме. В простых и лаконичных сюжетах нет необходимости изобретать оригинальных противников или новые глобальные конфликты, а герои в них раскрываются не менее полно.
Сериал интригует, но порой кажется, что режиссер не дорожит вниманием зрителя. В начале сезона заявлено много интересных конфликтов между героями, но потом увлекательные линии теряются за второстепенными, а агрессоры либо быстро оказываются убитыми, либо переходят на сторону жертв.
Сам фильм, к сожалению, бесплоден, анемичен и вычурен. В нем не разглядеть ничего, кроме привлекательной наружности. Ровно так же и с героями.
«Идеальные дни» — кино нежное и спокойное, даже радостное, — и качества эти неизменны, не бликуют и не отражают лишнего.
Главное, что делает «Химеру» всемогущей — полное ощущение трепета перед чудом, которое накрывает тебя с головой и сжимает сердце. Любовь это или химера? Не все ли равно?
В финале «Отпуска в октябре» камера следует за Светой неотрывно — чтобы потом отпрянуть и застыть от ее прямого взгляда на зрителя. Она идет дальше, а мы остаемся — больше не за кем следить. Героиня фильма сама заканчивает фильм, делая видимым присутствие зрителя, завершая игру.
