Это всё ещё простенький жанровый аттракцион, зато сделанный так, что уже одним своим существованием отправляет в категорию «Б» всех конкурентов по цеху.
«Свидание с монстром» вызывает противоречивые чувства после просмотра. Это неплохой дебют с примечательными актерскими работами. Но его хромающая драматургия и не очень выдержанный саспенс портят общее восприятие.
«Ужасающий 3» Дэмиена Леоне — это наглухо отбитое кино, превосходящее своих конкурентов во всём. Неважно приводит вас его существование в восторг, или повергает в ужас, но это определённо самый безбашенный и бесстыдный хоррор последних лет.
Впрочем, назвать «Агента на уикенд» катастрофически плохим, как ни странно, тоже не получится. Это, скорее, необязательный и ничем не примечательный проходняк, нежели провал.
«Другой человек» Адама Шимберга не скатывается в формат простенькой притчи о любви к себе с приторно-слезливым финалом, а предлагает зрителю обстоятельный и не отличающийся высокой динамикой разговор по душам, местами грустный и мрачный, местами способный развеселить.
«Субстанция» обрушивается с критикой на индустрию развлечений, которая транслирует недостижимые стандарты красоты в соответствии с «мужским взглядом», и делает это гораздо смелее и убедительнее, чем созвучная ей прошлогодняя «Барби» Греты Гервиг, где подобные выводы отдавали банальностью и ничем не подкреплялись.
Подводя итог всему сказанному выше, фильм Джереми Солонье — без преувеличения сильная работа, с какой точки зрения не посмотри: мощный саспенс, крепкий сценарий, симпатичные и не шаблонные герои, харизматичный антагонист. Даже поругать толком не за что!
«Обречённые на славу», которые в оригинале вообще-то «Идущие на смерть» (девиз гладиаторов), — это ни в коем случае не плохое произведение, скорее разочаровывающее тем, что могло быть лучше. Хлеб оказался чёрствым, а зрелища — фальшивыми.
Выдающееся кино, балансирующее на грани злой буффонады, регулярно эпатирующей зрителя, и серьёзного, почти академического исследования отношений жертвы и агрессора.
Лента держит в напряжении, ошеломляет жестокостью и опустошает по итогу просмотра, пускай она и заканчивается на относительно светлой ноте.
Само собой, в нем полным полно жанровых клише, а основной упор делается на умилительные эпизоды с птицей, однако в первую очередь из-за Рено в кадре и Мэнтла за камерой картина выделяется на фоне своих аналогов про дружбу человека и животного.
Более того, «Покажи мне Луну» пусть и по касательной, но обращается и к проблематике симулякров в информационном пространстве, и к феномену пост-правда.
Приторная лавстори про двух «не от мира сего» занимает непростительно большую часть хронометража, чем с большой долей вероятности рискует вам наскучить.
Главная заслуга режиссера Оливье Касаса заключается в том, что ему удалось снять живое, искреннее кино, лишенное нотаций и произнесение вслух очевидного, даже клише, характерные для подобных историй, не отдают фальшивостью.
«Кукушка» хороша во многих аспектах, но эклектичный подход авторов к жанровой идентичности и тональности повествования, скорее напрягает, нежели развлекает, отчего страдает общее впечатление.
Станет ли «Собиратель душ» новой классикой, покажет время, но на данный момент можно смело констатировать: у Осгурда Перкинса получился эталонный ужастик новой волны.
«Бесплодная земля» — напряжённый слоубёрнер, причудливо сочетающий в себе атмосферу мрачной сказки с сюжетом фестивальной драмы.
Дюпьё не изменяет собственным традициям, но в этот раз оказывается к зрителю гораздо ближе, чем обычно.
«Сочувствующий» уникален как раз тем, что даёт нам взглянуть на ту бойню и её последствия не через призму вернувшегося американца с ПТСР, а глазами вьетнамца, который отчётливо понимает, за что готов отдать жизнь.
«Максин XXX» не лишена проблем с историей и жанровой идентичностью, но очаровывает погружением в эпоху и колоритными героями.
Громадная чёрная коробка больше сродни платяному шкафу из «Нарнии», нежели устройствам из фильмов Нолана.
Не беря во внимание некоторые нелогичные моменты, в остальном «На краю земли» — сильное высказывание режиссёра о мрачном прошлом своего народа, об истоках национальной трагедии.
«Горизонты. Часть первая» — не самое удачное начало для киноэпопеи, но само по себе весьма резонансное в силу своего консерватизма и даже старомодности произведение.
«Город страха» — совсем не идеальная, но в то же время увлекательная, смелая и даже несколько провокационная зарисовка на тему современных сект и ныне популярного экологического активизма.
«Лохматые предки» могли бы отлично смотреться в виде комедийной вставки, длиною в три минуты, в каком-нибудь Saturday Night Live, но уж точно не в виде полнометражного фильма.
