Во многом из-за неожиданных поворотов в сюжете, запоминающихся героев и серьёзной философской подноготной хочется назвать «Еретика» главным интеллектуальным развлечением 2024 года.
Но если посмотреть на фильм незамутненным взглядом и выкинуть за борт радость при виде фан-сервиса, то не замечать белые пятна в сценарии, к тому же доверху набитом клише, будет просто невозможно.
Тем не менее тяжеловесность дебютной работы Хальвдана Тёнделя нисколько не умаляет того факта, что это в высшей степени талантливое кино!
«Птица» — это фильм, к которому вы обязательно захотите вернуться, чтобы вновь увидеть Кеогана, танцующего под ковбойскую песню с детских утренников, или Роговски, расплывшегося в улыбке при виде полуденного солнца.
Сняв неплохое, но отличное от оригинала и уступающее ему продолжение, режиссёр на личном примере доказал, насколько тяжело нести эту ношу.
Тем не менее «Конклав» — это всё же что-то большее, чем рефлексия по американским или европейским выборам. Это монументальное высказывание о нашем обществе, которое балансирует у края бездны, рискуя вот-вот туда провалиться.
Резюмируя все сказанное выше, «Приключения Паддингтона 3», несмотря на смену места действия и заметно возросший масштаб, представляет собой все тот же замечательный киноаттракцион, способный перенести зрителя в мир, где царят жизнелюбие и оптимизм, пробивающие все и вся на своём пути.
Конечно, есть байопики, которые гораздо фактурнее и изобретательнее «Великой», но благодаря выдающимся актёрским перформансам и кропотливой работе создателей с материалом её всё же будет справедливо назвать достойной зрительского внимания.
Подводя итог всему вышесказанному, «Миллиардер в трущобах» — хоть и не идеальная, но крайне занимательная жанровая новинка, которая систематически балует зрителя остроумием и не дает тому заскучать.
«Веном: Последний танец» — корпоративный продукт без доли самобытности. Он не оставляет после себя ярких эмоций и рискует выветриться из памяти уже через час после просмотра.
«Отец года» — максимально уютное кино, которое способно скрасить вечер после тяжёлого рабочего дня, оставив после себя приятное послевкусие.
Большой удачей оказался выбор французского актёра Пьера Нинэ на главную роль.
Это всё ещё простенький жанровый аттракцион, зато сделанный так, что уже одним своим существованием отправляет в категорию «Б» всех конкурентов по цеху.
«Свидание с монстром» вызывает противоречивые чувства после просмотра. Это неплохой дебют с примечательными актерскими работами. Но его хромающая драматургия и не очень выдержанный саспенс портят общее восприятие.
У Шона Бейкера получилась пронзительная история об одиночестве, в которой гораздо больше грустного, чем может показаться на первый взгляд.
«Ужасающий 3» Дэмиена Леоне — это наглухо отбитое кино, превосходящее своих конкурентов во всём. Неважно приводит вас его существование в восторг, или повергает в ужас, но это определённо самый безбашенный и бесстыдный хоррор последних лет.
Впрочем, назвать «Агента на уикенд» катастрофически плохим, как ни странно, тоже не получится. Это, скорее, необязательный и ничем не примечательный проходняк, нежели провал.
«Другой человек» Адама Шимберга не скатывается в формат простенькой притчи о любви к себе с приторно-слезливым финалом, а предлагает зрителю обстоятельный и не отличающийся высокой динамикой разговор по душам, местами грустный и мрачный, местами способный развеселить.
«Субстанция» обрушивается с критикой на индустрию развлечений, которая транслирует недостижимые стандарты красоты в соответствии с «мужским взглядом», и делает это гораздо смелее и убедительнее, чем созвучная ей прошлогодняя «Барби» Греты Гервиг, где подобные выводы отдавали банальностью и ничем не подкреплялись.
Подводя итог всему сказанному выше, фильм Джереми Солонье — без преувеличения сильная работа, с какой точки зрения не посмотри: мощный саспенс, крепкий сценарий, симпатичные и не шаблонные герои, харизматичный антагонист. Даже поругать толком не за что!
«Обречённые на славу», которые в оригинале вообще-то «Идущие на смерть» (девиз гладиаторов), — это ни в коем случае не плохое произведение, скорее разочаровывающее тем, что могло быть лучше. Хлеб оказался чёрствым, а зрелища — фальшивыми.
Выдающееся кино, балансирующее на грани злой буффонады, регулярно эпатирующей зрителя, и серьёзного, почти академического исследования отношений жертвы и агрессора.
Лента держит в напряжении, ошеломляет жестокостью и опустошает по итогу просмотра, пускай она и заканчивается на относительно светлой ноте.
Само собой, в нем полным полно жанровых клише, а основной упор делается на умилительные эпизоды с птицей, однако в первую очередь из-за Рено в кадре и Мэнтла за камерой картина выделяется на фоне своих аналогов про дружбу человека и животного.
Более того, «Покажи мне Луну» пусть и по касательной, но обращается и к проблематике симулякров в информационном пространстве, и к феномену пост-правда.
