Безумный ритм несколько утомляет: так ли необходимо каждые пять минут пускаться в погоню и детсадовский экшен? И все равно идея, на которой строится мультфильм, слишком остроумна, чтобы чем-то ее всерьез испортить.
Как в любом детском фильме, здесь есть навязчивый месседж — а именно клич в защиту живой природы. Но благодаря камере Бояна Бацелли, снимающего лесные чертоги с поистине ребяческим восторгом, эта эко-френдли тема кажется искренней, а не вымученной.
Здесь явно больше одной фальшивой ноты — чего стоят только мультяшно непрофессиональные копы — и «Убойная стрижка» недостаточно остроумна, чтобы стать культовой комедией. Тем не менее хотя бы Эмму Томпсон в престарелом гриме и леопардовом пальто в роли постоянно матерящейся мамочки Барни Томсона пропустить нельзя.
В «Фантастических тварях» пока недостаточно экшена, чтобы весь фильм сидеть как на иголках, и нет эффектного злодея — но, с другой стороны, Волан-де-Морт тоже появился лишь в четвертой части «Гарри Поттера».
Если на этом свете возможна такая вещь, как беззастенчиво пошлая комедия с мощным женским подтекстом, то «Соседи 2» именно такое кино: вместо парада полуобнаженных селфи и вакханалий с мальчиками девчонки предпочитают закатывать вечеринки в честь икон феминизма.
Сиквел кое-как держит внимание, но временами но выглядит так, будто русский олигарх закатил вечеринку в стиле «Игры престолов» и выкатил любимым голливудским звездам несколько миллионов, чтобы пришли в красивых платьях.
Для фильма, в котором снимаются две самые смешные женщины современного шоу-бизнеса, «Сестры» получились все-таки слишком вымученными.
Еще одно провальное кино по мотивам видеоигры про лысого киллера-пижона.
Джоли работает здесь с настоящей командой «А»: за камерой стоит Роджер Дикинс, сценарий писали братья Коэн, но, притом что у нее получилось в высшей степени профессиональное, добротное кино, оно совсем не искрит. Как человек может пройти через сущий ад и не потерять при этом себя? Как бы старательно Джоли ни пересказывала его историю, ответа у нее нет.
Порой фильм и вовсе преступно близко подходит к жуткому формату визита не очень умной поп-звезды в страну третьего мира: посмотрите-ка на этих улыбчивых бедняков! Как же они счастливы — и ничего, что у них нет чистой питьевой воды!
Но на деле первая часть «Сойки-пересмешницы» находит, чем убедительно компенсировать недобор по части экшена — глубиной и мрачностью. Это не шутка: будь фильм еще хоть чуть-чуть депрессивнее, прокатчикам пришлось бы раздавать прозак вместе с попкорном или предоставлять травмированным тинейджерам психоаналитика.
Как сильно вы проникнетесь этой инди-комедией о женщине, сбитой с толку кризисом четверти жизни, зависит от одного — насколько вы способны выносить Киру Найтли в режиме «что бы вы ни думали, я обычная девчонка». Если вас необъяснимо раздражает такая перспектива, избегайте этого фильма любыми средствами. Всем же остальным «Детка» Линн Шелтон покажется немного похожей на ситком, но в остальном почти непреодолимо обаятельной.
Проблема «Дружбы» в том, что слишком многие ее сцены мы уже видели где-то еще…
Даг Лайман в свое время снял «Идентификацию Борна» и здесь придерживается того же реализма с металлическим отливом.
«Долгое падение» — не самый, прямо скажем, совершенный роман популярного британца Ника Хорнби. Впрочем, его экранизация, расчетливая до ощущения тотальной фальши, разочаровывает даже с учетом заниженных ожиданий.
Режиссер «Однажды в Ирландии» высказался о Боге, вере и церкви в единственно уместном в наши дни формате — дьявольски черной комедии с матерком, убийствами и Бренданом Глисоном.
При всей абсурдности сценарной заявки «Я, Франкенштейн» удивительным образом оправдывает ожидания — в первую очередь, по части лихого, хоть и несколько бездумного жанрового бурлеска… Не знаем насчет горгулий с демонами, но ему-то уж точно светит задержаться в этом мире еще надолго.
«И вспыхнет пламя» выглядит, а главное, ощущается как настоящий, неподдельный эпос. Мало того что это один из самых увлекательных фильмов года, он еще и оказывается злободневным…
Новый фильм Люка Бессона выстраивает комедию, доводя до абсурда клише мафиозного жанра — и купаться в этих штампах начинает буквально с первого же кадра.
От фильма вполне можно получить удовольствие, правда, оно и будет смешано с комплексом вины: если в прошлый раз сценаристам хватало на гэги вполне невинных подростковых тем… То теперь не обходится без совсем уж откровенных пошлостей…
Во всем этом есть, впрочем, момент мгновенного узнавания — если не считать актерских подвигов, «Властелин» мало чем отличается от десятков других байопиков (здесь царит классический нарратив — «родился — женился — добился успеха»). Человек, столь оригинальный в своих достижениях, заслуживал, наверное, и подхода несколько более оригинального.
«Войне миров Z» не хватает ощутимого чувства утраты — того ужаса и горечи, которые неизбежны на лицах переживающих катастрофу. Что касается третьего акта, то тут и вовсе есть риск начать хихикать, будто смотришь какого-нибудь «Зомби по имени Шон»…
Не то чтобы этот фильм выдавал шутки бесперебойно — но он достаточно остроумен, хорошо сыгран и забавен, чтобы не жаловаться.
Майкла Уинтерботтома продолжает мотать по свету — теперь вот перенес «Тэсс из рода Д’Эрбервиллей» в современную Индию. По пути из Англии в Раджастан «Красавица из трущоб» лишилась главного достоинства первоисточника — его душераздирающей безжалостности.
В целом в «Идеальном голосе 2» хватает вспышек абсурдистского вдохновения, достойных памяти культовой музыкальной пародии «Это — Spinal Tap».
