Стронг органично смотрится в кадре, когда просто готовит себе завтрак, Грин — когда обсуждает с киношной дочерью использование в речи нецензурной лексики. Оба относятся к тому типу актеров, которые хорошо бы смотрелись в «повседневном» кино, сосредоточенном на диалогах и естественной игре. Жаль, что встретиться им удалось пока только в лишенной саспенса и довольно посредственной мистике.
На протяжении всего фильма постановщик Хан Джэ-рим мастерски нагнетает обстановку, а ближе к финалу устраивает зрителям настоящие эмоциональные горки.
«Под облаками» — это типичная инди-драма. Красивая, монотонная и необязательная.
Для режиссера-абсурдиста кульминация вышла слишком обычной и скучной.
Однако ждать от этого проекта масштабного и эпичного зрелища не стоит. Ужастик рассчитан в основном на юных зрителей, которым будет легко ассоциировать себя с 14-летней главной героиней. Для взрослой публики это кино станет не более чем забавной безделушкой из магазина «Всё для Хэллоуина».
Впрочем, находить отсылки к литературным произведениям в фильме — скорее приятный (и единственный) бонус. Понять, что происходит на экране, можно, даже не разбираясь в творчестве автора. Вопрос только в том, стоит ли тратить на это кино время или лучше пересмотреть близкий по форме и содержанию фильм Тима Бертона «Сонная лощина» с Джонни Деппом в главной роли. Ответ, кажется, очевиден.
Как сказал главный герой этой комедии, быстро, дёшево и не позорно.
Фильм может понравиться разве что большим фанатам Дакоты Джонсон и «Дряни», а также тем, кто обычно скучает на экранизациях классики и спокойно относится к тому, как «Нетфликс» переписывает историю.
«В ритме ча-ча-ча» — это трогательное кино о двух людях, которых судьба в определенный момент жизни сталкивает друг с другом. Фильм не скатывается в банальную романтическую комедию с избитыми жанровыми клише, а предлагает посмотреть на историю влюбленности и взросления под другим углом.
Не считая шероховатостей в сюжете, в рамках жанра фильм работает как надо и со своей задачей справляется не хуже зарубежных аналогов.
Для комедии здесь не хватает юмора, а для драмы — эмоций и контрастов. На классический ромком «В ритме ча-ча-ча» тоже не тянет — многообещающий роман оказывается обманкой и заканчивается, так и не начавшись. Идею с инклюзивностью и проблемами матерей-одиночек Купер тоже не дожал.
Получился идеально сбалансированный между формой и содержанием кинопродукт.
В конечном итоге «Руби, собака-спасатель» не может предложить ничего нового и интересного. Это семейная лента с прошловековым постером, устаревшей картинкой и наивным сюжетом — детское кино, которое во взрослом возрасте смотреть уже поздно, а детям самое время.
«Лулу и Бриггсу» удается держать ритм и без особых усилий вызывать у зрителя правильные эмоции в соответствии с конкретной сценой и авторским замыслом. Во многом это заслуга Татума, но не как режиссера, а как актера.
Худший человек на свете в фильме с одноименным названием для каждого тоже будет разным, а некоторые и вовсе не смогут наклеить этот не самый приятный ярлык хоть на кого-то из героев. Названием картины режиссер хотел сказать, что каждый может ощущать себя худшим человеком на свете, но это не значит, что мир и окружение согласятся с такой самобичевательной позицией.
«Камон Камон» не только о детях и родителях. Этой лентой режиссер предлагает каждому взрослому взять пример со школьников и начать мыслить свободно: попытаться переосмыслить свое прошлое, по-новому взглянуть на настоящее и задуматься о будущем.
Обещанные ядовитые насмешки над властью, обществом и знаменитостями не вызывают даже ухмылки — МакКей очевидно растерял былое остроумие и показал элиту, ученых и рабочий класс в их типичном амплуа.
«Одержимость» наращивает темп и держит взрослый ритм на протяжении всего повествования. Мощное соло на барабанах в финале и достойная игра актеров на протяжении всего фильма говорят о том, что условный дебют Шазелла в кино, как и его альтер-эго на экране, заслуживает уважения и признания.
Так или иначе «Вечеринка» заслуживает внимания как один из немногих современных фильмов в разговорном жанре.
Лента, как и жизнь Рона Вудруфа, учит важной вещи — не стоит опускать руки даже если кажется, что это единственный выход.
Эксперимент Джессики Хауснер, как и ее героини Элис, изначально выглядел перспективно. Однако в попытках вывести новую формулу кино, Джессике, возможно, не хватило опыта. По примеру своей героини ей не удалось правильно рассчитать все переменные, что в конечном счете привело к скомканному финалу.
Ричи удалось снять достойный фильм, который на волне последних его экспериментов смог вернуть доверие фанатов, полюбивших работы британца за неожиданный сюжет, черный юмор и криминальную философию уличного Лондона.
С одной стороны, если не обращать внимания на посредственный сюжет, сиквел радует отсылками к первой части, с другой — он не предлагает зрителю ничего нового.
Фильм «Жилец» погружает зрителя в параноидальный ужас повседневности, кошмар, который может настигнуть каждого. Трелковский и Шуль — это не выдумка, они живут среди нас, в каждом из нас есть их частица.
Фильмы Андерсона отличаются инфантильностью взрослых героев и несуразностью юных персонажей, и «Академия Рашмор» — не исключение.
