В своем исследовании Трампа Аббаси доходит до буквального анатомического «вскрытия» героя — там, где нет души, остается только тело.
Демонстрируя полное непонимание сложности и актуальности проблемы, авторы проекта доводят её до гротескного абсурда, нивелируя её серьёзность.
И хотя качество фильмов за редким исключением от сиквела к сиквелу неуклонно снижается, спустя 20 лет после выхода первой части «Пила» все еще остается одним из главных и самых узнаваемых произведений жанра.
Считается, что именно «Терминатор» с его точным предвидением будущего торжества технологий породил поджанр техно-нуар: так назывался бар, в котором впервые выслеживает Сару герой Шварценеггера и так же назвали жанр фильмов, успешно скрещивающих технологии, фантастику и боевик.
Сэдлер с чисто британским юмором предлагает зрителям самых разных возрастов поразмышлять на серьезные темы. И спросить себя: достаточно ли они общаются с собственными детьми и родителями, и не брошены ли они один на один с самыми страшными проблемами.
Джилли Купер в числе первых решила показывать искусственность бытия аристократии, в рядах которой мало кто способен быть, а не казаться хорошим человеком.
«Братья» — хорошее актерское упражнение для крепкого дуэта Бролина и Динклэйджа, играющих не свойственных для себя героев-идиотов.
«Дом трофеев», выпущенный Amazon Prime как тихий кулинарный хоррор, долго тлеет, но так и не превращается в костер, на котором можно приготовить что-то достойное.
Хотелось бы, чтобы фильм был чуть менее формальным предостерегающим напутствием о том, как важно подать знак, если ты в беде. И чуть больше — искусством, которое находит способ побудить зрителя не только оглядываться по сторонам, но и в целом быть внимательней к тем, кто нуждается в защите.
Как итог, «Это всё Агата» — идеальный хэллоуинский материал для всей семьи. Юным зрителям здесь нечего по-настоящему бояться, а аудитории постарше есть о чём призадуматься.
«Кончится лето» — сокрушительная история о том, как мы все продолжаем ждать ответа на, вероятно, неверно сформулированный вопрос. Может, настало время перестать меряться силами, выясняя, кто сильнее. Потому что в этом сражении победителей попросту нет.
«Королева злодеев» может стать пусть небольшим, но все же утешением для поклонников другого шоу Netflix про женский рестлинг — драмеди «Блеск», закрытого стримингом после трех сезонов.
Но если простить «110» некоторую затянутость, картина Михеева — важное высказывание о том, как мы разучились разговаривать и слышать друг друга.
Получилось неровное, суетное и путаное кино, которое позволяет будто взглянуть на российскую действительно глазами иностранца: ничего не понятно, но страшно интересно.
Куарон создаёт ошеломительный проект, который важно досмотреть до самого конца, — сериал совершит много неожиданных сюжетных поворотов и поразит своим финалом.
Всё это по-прежнему смотрится неплохо, но не более того.
«Последний богатырь. Наследие» выглядит дорого и достойно. Он качественно расширяет полюбившуюся киновселенную, каждый раз напоминающую нам, что в жизни всё ещё находится место чуду.
Получилось уютное и приятное, как ретрокафе, кино, за просмотром которого можно провести два часа, зная, что в финале всех героев ждет успех. Герой Коула как последний романтик подарит любимой настоящую Луну, а вся остальная суета вокруг — не более чем космический мусор.
«Бордерлендс», что очевидно не закладывалось создателями, забавно пересекается с отечественной «Кибердеревней». Узнаваемыми кажутся и космический мир, и межпланетные странствия, и болтливый робот, и герои, четко поделенные на «плохих» и «хороших».
Стычкин превращает каждую сцену в актёрский бенефис — герои «Игр» могут смеяться или грустить, без умолку болтать или выжидательно молчать, прожигая друг друга взглядом. Но от них исходит сумасшедший магнетизм, которым всегда мог похвастаться Стычкин-актёр.
Таким образом «Санта-Барбара» и иже с ней стирали многие запреты драматургии, нередко грубо переходя черту между трагедией и ахинеей, убедительностью и бессмыслицей, реальностью, какой мы ее знаем, и художественным вымыслом, который мы даже не смели себе представить.
«Объясни мне, любовь» едва ли можно назвать только байопиком про двух писателей, чей союз не породил ничего, кроме горы травм. Скорее эта история служит для фон Тротта поводом поразмышлять о том, как могут складываться подобные союзы: благоприятно для развития партнеров, и особенно — для женщины, или все-таки разрушительно.
Проекту не хватает ни дерзости самого модельера, ни его провокационности.
Обыгрывая двоякое название сериала, можно подытожить, что он выдаёт внушительную автоматную очередь из множества отсылок и цитат, но стреляет по большей части холостыми, так и не попадая в цель.
Ричи превращает историю в несмешной, но буйный анекдот, забывая про драматизм. Война в его вариации — киноаттракцион.
