Густая пустота и близкое дыхание смерти — главное оружие режиссера. Ему не нужны ни скримеры, ни реки крови, чтобы у зрителя побежали мурашки по спине. Но при всей простоте «Пост Мортем» получился действительно мрачным, необычным и свежим.
И все же эта серьезная социальная основа не угнетает, не оставляет привкуса беспросветной хтони, а напротив — дарит надежду. Все герои настоящие оптимисты, даже если сразу этого и не заметно.
Кино противоречивое. Кажется, еще одна история о том, как тяжела жизнь русской деревни. Но на деле фильм оказывается намного глубже.
А пока в кадре торжество компьютерной графики, экранное время неумолимо уходит и герои не успевают раскрыться.
Вообще «Хочу замуж» словно из прошлого, это уровень ромкомов 10-летней (а то и 15-летней) давности. Сегодня даже от такого непритязательного, казалось бы, жанра все же требуется оригинальность.
Фильм не претендует на званием культового или хотя бы громкого — это обычная проходная картина, от которой нет смысла ждать новаторских драматургических ходов или революционной актёрской игры.
Создатели переборщили с количеством новых персонажей. Постарались вместить в 10 серий как можно больше представителей всех общественных прослоек — всех конфессий, сексуальных ориентаций, гендерных принадлежностей, возрастов и рас.
«Синдром» же не обращается ни к фольклору, ни к историческим декорациям, ни к зарубежным аналогам. Главный злодей или демон фильма — страх.
За полтора часа Тарантино удается раскрыть сразу восемь характеров. Восемь! Многим режиссерам не хватает и трех часов, чтобы как следует проработать одного героя.
Каст внушительный, продюсерский состав еще более впечатляющий. Но магии не случилось. Зрелищность и откровенность не спасают от сюжетных дыр и слабой режиссуры.
Семейные ценности ставятся вровень с ценностями личного характера (как, например, карьера). Не противопоставляются, а мирно сосуществуют.
Иногда снимают такое кино, которое просто невозможно не хвалить. Пол Томас Андерсон так филигранно освоил умение создавать классику, что это уже мало кого удивляет. Остается просто наслаждаться.
И все же отдельные части сами по себе хороши, но почему-то в полноценную историю Олега Орлова они не складываются.
Фильм смотрится на одном дыхании. Он берет хитростью.
«Однажды в кино» — это не только сложносочиненная рефлексия над кинематографом, но и пронзительная история о мечте. Даже если не искать отсылок и не гадать над символикой, он просто переносит в детство.
Все эти мелочи складываются в совершенно очаровательный фильм, который наполнен новогодним волшебством, любовью и надеждой. И, кажется, что большего в праздники и не нужно.
Затянутое начало не оставляет шанса на сильный финал. Такая громкая история, полная драмы сама по себе, не производит оглушающего эффекта.
Новый сериал хоть и является продолжением старого, но все же это вполне себе самостоятельный проект. Зрителю, незнакомому с оригинальным «Декстером», будет все предельно ясно. Это разумный ход.
В попытке создать не одного главного героя, а сразу несколько, режиссер не успевает раскрыть каждого, и характеры получаются блеклыми.
