Фильм показывает, что быть поэтом — уже трагедия.
«Ребел-Ридж» относится к редким современным боевикам, которые трудно назвать глупыми. Солнье изящно соединяет остросюжетные сцены с критикой социальных и политических порядков.
В «Чёрном псе» нет никаких примет патриотического кинематографа. Наоборот, это социальное кино, критикующее неуёмные экономические амбиции государства, забывающего о простых гражданах.
Прелесть картины Бэйкера в нежелании шокировать и потрясать зрителей трагедиями, а в точном изображении течения времени.
Зрелищный «Чужой: Ромул» едва ли коренным образом меняет жанр хоррора, но возвращает франшизу к истокам и уходит от философствований «Завета» и «Прометея» к неглупому зрительскому аттракциону.
Картину Шумана и Старка легко и весело смотреть, время летит незаметно, а страсти с каждой минутой накаляются. В изолированном пространстве истинная суть человека проявляется быстрее. В борьбе за выживание все средства хороши.
Это достойное кино, но его вряд ли ждет культовый статус.
Любая большая стройка убивает экосистему местности, так что лучше наслаждаться красивейшими пейзажами, а не пытаться нечестным путем прибрать к рукам заманчивый кусок земли. «Плохая обезьяна» лишний раз доказывает, что алчность наказуема.
История рекламного агентства трагична и показательна для ушедшей эпохи: либо умираешь молодым и консервируешься в нежном возрасте, либо погружаешься в рутину, забывая о лихой юности. Связь времён не разрывается.
«Зачинщики» не хватают звёзд с неба, это заведомо предсказуемое и понятное кино, но в своём поджанре достойное, способное доставить публике удовольствие.
Сюжет с порталами в другие миры дают создателям бесконечные возможности для запоминающихся авантюр, но шоу быстро утомляет. Вайтити и Клемент обошлись с драматургией чересчур осторожно, без привычных для них лихих выдумок на грани фола.
Картина интересна в том числе как слепок современного корейского общества. Современные технологии и развитая экономика спокойно сосуществуют с древними верованиями и ритуалами.
Наверняка авторы планировали сделать «Самую большую луну» началом успешной франшизы, но шансов на продолжение почти нет. Фильм претендует на звание одного из худших в 2024 году.
Это беззаботный и увлекательный учебник по человечности, несколько сказочный, но необходимый.
В фильме Моисеева хватает отсылок как к советской («Тайна третьей планеты» и «Кин-дза-дза!»), так и к американской фантастике («Прибытие» и «Район № 9»), но «Контакты» с узнаваемым постсоветским пейзажем и непонятным появлением НЛО остаются оригинальным произведением.
«Медведь» не изменяет себе и во многом возвращается к истокам, первому сезону, но новым эпизодам не хватает свежести.
Хотя «Презумпция невиновности» снята по роману почти 30-летней давности, это актуальный сериал. Сегодня мы живем в мире постправды, где важна не столько истина, сколько реакция окружающих и последствия.
Это авторское кино, переворачивающее каноны жанра, экзистенциальный нуар, в котором все герои выглядят несчастными жертвами слепого рока, а напряжение ближе к финалу едва ли растёт.
В итоге получается сюжетный тупик. История никуда не движется, персонажи остаются на стартовых точках.
Может быть, одних постановщица побудит к переменам, другим поможет принять себя, а третьи просто лишний раз посмеются над грустным миром с работой, усталыми вечерами и однообразными выходными. Хотя бы не одиноки.
«Хитмен. Последнее дело» — по-хорошему олдскульное кино, не устарелое, а вне времени. Китон-режиссёр не восхищает, но хватает обаяния Китона-актёра и преподносящего пару-тройку сюрпризов сценария.
Мало на что похожая, но быстро утомляющая немая комедия о йети с неузнаваемыми Райли Кио и Джесси Айзенбергом.
Ричи же в лучшем случае хочет напомнить британским мальчишкам о забытых героях Отечества. Но это задача максимум, минимум — сделать разудалое лобовое мужское кино о триумфе добра над злом. Пусть кровь льётся, головы летят в разные стороны, а смерти немцев приносят неописуемый восторг.
Проект Марка Протосевича в финале или восхитит, или раздражит, но в любом случае эстетский детектив радует глаз и напоминает о лучших нуарах 1940-1950-х.
Из материала легко мог бы получиться вторичный полный метр, но на сериал у авторов не хватило фантазии. А на одной харизме Уинслет далеко не уехать.
