Фильм похож на ориджин марвеловских злодеев, но без экшена и высоких ставок.
Заслуга режиссёров, и немалая, — в умении создать напряжение из не самых очевидных вводных.
Может быть, «Пингвин» даже слишком опирается на давно проверенные рецепты криминального кино, чем расстраивает ценителей жанра. Однако это хоть и знакомая, но всё равно захватывающая история птицы, которая не создана для полётов. Она всё же попробует взлететь.
«Убийства в одном здании» по-прежнему увлекательно смотреть, но сериал всё больше уходит в сторону ситкома, когда вы продолжаете смотреть шоу из-за полюбившихся персонажей, а не из-за сюжета.
Истосковавшиеся по загадкам зрители едва ли будут разочарованы.
Затянувшийся и не самый оригинальный анекдот выруливает к драматической развязке, и счастливого финала не случается. Фильм интересно смотреть, но он моментально забывается после титров.
Одно из главных сериальных разочарований года.
На фоне бойко смонтированной «Комбинации» или отправляющего зрителей в путешествие по сказочным мирам «Короля и Шута» байопик «Руки вверх!» смотрится блекло и чересчур осторожно.
Для фильма о незаживающих травмах прошлого, домашнем насилии, столкновении традиционного и современного укладов жизни у Абдрахмановой получается удивительно тёплое, эмпатичное и попросту смешное кино.
Песня «Белый пароход» становится метафорой столкновения двух взглядов.
Фильм Стратулат наполнен любопытными метафорами и сказочными мини-сюжетами. Тут и «Сказка о рыбаке и рыбке», и «Сказка о попе и о работнике его Балде». Пушкинский канон в картине по-настоящему силён, но хватает и любопытных парафразов современного западного кино.
Самый эстетически радикальный фильм фестиваля не подвёл.
Дебютант снял исключительно плотное и эмоциональное кино об утрате и принятии.
Это очень чуткое и тонкое кино о невообразимых ужасах прошлого, о которых в России в лучшем случае принято молчать.
Это обаятельная, но совершенно необязательная картина, в которой ставка сделана на экшен и несколько скримеров. Фанаты Кинга всё равно получат определённое удовольствие, как и любители ламповых хорроров в духе «Очень странных дел», но больших ожиданий лучше не питать.
Да, в конечном счёте автор приходит к не самой хитрой мысли: можно поменять лицо, но характер останется прежним. Однако игривая и продуманная форма картины впечатляет, а антитезы у Шимберга настолько изящно перекликаются, что трудно не подпасть под обаяние трагикомедии.
Фильм Уоттса держится на двух звездах. Без них невозможно представить вообще всю картину. Голливудским ветеранам достаточно перешучиваться и подмигивать зрителям — их харизма вытягивает даже самые блеклые диалоги.
«Мой Марчелло» среди прочего — легкий и целебный сеанс психотерапии.
Картина наглядно показывает, как месть разъедает душу.
Фильм показывает, что быть поэтом — уже трагедия.
«Ребел-Ридж» относится к редким современным боевикам, которые трудно назвать глупыми. Солнье изящно соединяет остросюжетные сцены с критикой социальных и политических порядков.
В «Чёрном псе» нет никаких примет патриотического кинематографа. Наоборот, это социальное кино, критикующее неуёмные экономические амбиции государства, забывающего о простых гражданах.
Прелесть картины Бэйкера в нежелании шокировать и потрясать зрителей трагедиями, а в точном изображении течения времени.
Зрелищный «Чужой: Ромул» едва ли коренным образом меняет жанр хоррора, но возвращает франшизу к истокам и уходит от философствований «Завета» и «Прометея» к неглупому зрительскому аттракциону.
Картину Шумана и Старка легко и весело смотреть, время летит незаметно, а страсти с каждой минутой накаляются. В изолированном пространстве истинная суть человека проявляется быстрее. В борьбе за выживание все средства хороши.
