И действительно, если начать искать в череде эпизодов хоть какую-то логику, можно запросто сойти с ума. А если просто вглядываться в эту бездну, есть шанс получить определенное удовольствие, когда она наконец-то взглянет на тебя в ответ.
Но приземленность — в хорошем смысле этого слова — никуда не девается: несмотря на яркие, почти кричащие детали, «Револьвер» так и не превращается в стилизацию под комикс или вычурный боевик.
Ждать от сиквела «Головоломки» вау-эффекта точно не стоит: весь креатив и искренность остались в первой части.
«Лунатики» поднимают важные социальные проблемы и на живом материале препарируют болезненную тему отношений детей и родителей. А еще эта роскошно снятая драма основана на реальных событиях.
«В паутине» будет интересен в первую очередь синефилам: подобная смесь одержимости и абсурда им явно знакома. Для остальных попытка заглянуть за кулисы, где добровольно отгораживаются от внешнего мира и творят посреди хаоса, может оказаться не самым простым киноопытом.
Наконец, в кадре нет героев и злодеев. Зато есть простые люди с простыми мечтами. И приходят они к не менее простому, но важному осознанию: счастье в ближнем.
То, с какой филигранной точностью Антон Коломеец выстраивает женские характеры, потрясает не меньше, чем игра ведущих актрис.
В целом попытка обыграть простой сюжет (даже перевернув его с ног на голову) получилась скорее успешной. Хотя бы с социальной точки зрения: чуйка «на опасного мужика» может не сработать, телефон — сесть, а двери — заблокироваться в самый неподходящий момент.
Здесь есть голливудский лоск и позднесоветская эстетика, экшен и романтика, почти что магия и несколько трогательных моментов. О важном тоже напомнили: мысль о том, что большое открытие — всегда большой риск, скорее всего, прозвучит и в грядущем «Оппенгеймере».
На поддержание атмосферы работают не только экшен-вставки, но и множество звуковых и визуальных приемов. Режиссер и оператор не забывают об особенности персонажа, из-за чего «Ночная сова» существует в двух пространствах — синеватом ночном, где Кен-су чувствует себя уверенно, и обычном, в котором даже крошечный отблеск свечи лишает его почвы под ногами.
Гораздо важнее, что в «Вызове» есть нужный нерв, по-настоящему народный юмор и драматургические ходы, способные зацепить самую широкую публику. Поскольку фильм говорит о простых вещах, которые поймет любой человек, вне зависимости от того, летал он в космос или нет.
Фильм оказывается еще одной затяжной, но при этом филигранно сконструированной историей о человеке, с которым вы бы никогда не хотели встречаться. Самое главное — не лишенной здоровой иронии, за счет которой картина не скатывается в непроглядные потемки души человеческой.
Выразительность и мягкость здесь не просто переплетаются, но дополняют друг друга.
Развивать эту тему дальше, пожалуй, не стоит. Но то, что к мастерскому фильму Балабанова теперь прибавилась довольно крепкая жанровая картина «Своя война», — однозначный плюс.
Кроненберг подчеркивает, что его понимание жестокости и сексуальности продиктовано интонацией фильма «Преступления будущего» и его контекстом. В работе он оперирует этими понятиями, не задумываясь о том, что конечный результат может быть подвергнут цензуре.
Проект отчасти выполняет и просветительскую миссию.
За прошедшее время Кирилл Соколов не только порядком прокачал свои навыки, но и не растерял режиссерской смелости.
«Не время умирать» постоянно норовит расползтись в разные стороны: слишком много здесь персонажей, интонаций и попыток навсегда закрыть определенные главы.
В «Аффекте» зашифровано множество нестандартных ходов и с точки зрения структуры, и киноязыка.
«Дьявол в деталях» полон зашкаливающего символизма, натужной музыки и устаревших во всех смыслах элементов. Фильм тщательно собран по кусочкам, но ни смысла, ни души в них нет.
У Фрэнсиса Ли вновь получился апатичный и скупой — как на смысловую составляющую, так и на художественные детали — фильм. Единственное, что привлекает внимание в «Аммоните» — дуэт двух голливудских звезд.
Авторы отлично выстраивают цепочку конфликтов, когда решение одной проблемы тянет за собой другую неприятность.
Создатели пытаются иронизировать над жанровыми штампами и обыгрывать приевшиеся клише, о чем прямо заявляют с экрана. Зная, в чем слабые места их проекта, они стараются подстелить соломки, но ничего хорошего из этого не выходит, потому что «штампы из плохих фильмов» работают, а вот их высмеивание — далеко не всегда.
«Джентльмены», безусловно, стали идеальным завершением уличной трилогии — той самой вишенкой на торте «Карт, денег, двух стволов» и «Большого куша». И новый фильм явно — это признание в любви к поклонникам.
«Вторжение» — это именно тот случай, когда картину перехвалили еще задолго до выхода в прокат, а зрительская горячка ожидания перевесила зрительские же доводы рассудка и здравомыслие.
