«Зови меня своим именем», водружённый преимущественно ангажированной кинокритической общественностью на пьедестал, заслуживает места не в топах лучших фильмов года, а в списке самых переоценённых картин десятилетия.
Деликатное, тактичное кино про поиски себя через общение с другим человеком.
Многогранные персонажи, небанальный взгляд на избитые темы — авторам «Дочери» удалось если не всё, то многое, и уж точно достаточно для того, чтобы удивить тех, кто продолжает относиться к постсоветскому кинематографу скептически.
Невыразительный, плоский байопик, едва ли не единственное достоинство которого в том, что после просмотра кому-то из зрителей непременно захочется узнать подробнее о спортивном событии, всколыхнувшем американскую общественность в 70-е годы.
Примечательный проект, задача которого — не просто провести экскурсию по вехам жизни двух прославленных писателей, а сделать это нестандартным и увлекательным образом.
Льющиеся с экрана истории, подкреплённые кадрами, снятыми вездесущей камерой, увлекают и втягивают в своеобразное повествование, собранное из отдельных кусков. Вместе всё это производит поистине медитативный эффект.
Кино об одном заводе и всей стране, застигнутой врасплох внезапно подувшим в другую сторону ветром.
Справедливость требует ожидать от экранизаций комиксов не только хлеба и зрелищ, но, как минимум, оригинального сюжета и целостного, как по содержанию, так и по средствам, повествования. У «Лиги справедливости» всё в порядке только со зрелищами.
Умело используя богатый кинематографический арсенал, Твердовский смог продемонстрировать силу документального жанра, сняв патриотичную картину без намёка на тенденциозность.
После просмотра «Нелюбви» хочется, чтобы такое кино устарело как можно скорее — как по содержанию, так и по исполнению.
Новых «Пиратов» вполне можно назвать проходным фильмом, но такая оценка всё же не мешает получить от него изрядную порцию низменного удовольствия.
Лёгкое французское кино для тех, кто знает, на что идёт, выбирая для просмотра неприхотливую вещицу, в которой две женщины много говорят, а действие почти не двигается с места.
Непреодолимое желание Marvel перекрыть кассовые сборы становится осязаемым, что не смущает верных фанатов, а вот ценителей хорошего кино оставляет со смешанными чувствами.
Кино, интересное на уровне синопсиса, которое кончается абсолютно ничем.
Фильм, который вряд ли захочется пересматривать. Впрочем, это не означает, что им можно пренебречь: кино, заставляющее зрителя шевелить мозгами, встречается не так часто.
Стремление Начо Вигалондо совместить комедийное с серьёзным не приводит ни к чему хорошему, выливаясь в беспомощное кино, за причудливым фасадом которого прячутся банальные идеи.
Режиссёр так увлёкся созерцанием подводных камней балетного мира, что забыл нарисовать полноценный образ человека, связавшего жизнь с театральными подмостками. История главной героини распалась на ряд зарисовок, собирать пазл из которых нет ни малейшего желания.
Заманчивый проект об исследовании загадочного озера Восток обернулся то ли бытописанием полярников, то ли ещё одним нудным рассказом о том, как кто-то что-то не смог.
Озеро, о котором говорится в названии, не какое-то отдельно взятое, а любое из бесчисленных озёр Суоми. Только на первый взгляд может показаться, что вода в них стоит. На самом деле она движется и в ней движется всё.
Будучи по-прежнему познавательным и несколько более интересным, фильм продолжает описывать роль ассимилированных евреев в поздней истории России.
Неглупое кино, при рассказе об испытаниях и утратах не чурающееся психоанализа. Если бы не все ключевые моменты проговаривались вслух и по нескольку раз, лента могла получиться более деликатной и глубокой.
