Абсолютно не стесняясь «впаривать» зрителю столь несносный сказочный сай-фай, постановщик проявляет выдающуюся смелость, может быть даже здоровую наглость, чем определённо заслуживает зрительского снисхождения.
Типичная «безмозглая» мясорубка, не способная на что-то большее, кроме как наполнять искусственной кровью незамысловатые кадры с жестокими расправами.
Приключения Кейджа увлекательны и почти не превращаются в запредельную позднефорсажную фантастику, а сами трюки поставлены и сняты чудо как хорошо.
В сухом остатке получился просто ещё один типичный «Крик», добавляющий шрамов многострадальным Сидни Прескотт и Гейл Уэзерс, но не предлагающий ничего принципиально нового.
Возможно, этот блокбастер настолько плох потому, что его авторка проявила незаурядный эгоизм и сняла кино чисто для себя, но не для зрителя.
Судя по сюжету, этот мир давно заслужил такую вот «комету», (а пока что смиренно вынужден терпеть вконец доставшую всех корону). О том же, что реально важно в этой жизни режиссёр заговорит только в кульминации.
«Красное уведомление» — ещё один лайтовый приключенческий блокбастер, который на короткое время завоюет малые экраны по всему миру, после чего благополучно уйдёт в небытие, оставшись лишь очередной графой в фильмографии звёздных актёров.
Сразу видно, что, избавившись от визуального снайдеровского выпендрёжа и став при этом гораздо проще и прямолинейней, эта новоявленная (и довольно странная — впереди нас ждёт ещё аниме-сериал) киновселенная только выиграла.
Вряд ли это абсурдистское представление следует воспринимать по-другому, кроме как дуракаваляние с эксцентричным отребьем в кадре.
Лента выглядит разочаровывающим придатком оригинальной дилогии, но при этом и крепким научно-фантастическим боевиком-предпосылкой к чему-то более значимому.
В итоге весь сюжет соткан из классических тропов и (псевдо)твистов, но вместе они представляют собой если и не полноценное жанровое переосмысление, то уж точно причудливый коктейль из хорошо знакомых зрителю ингредиентов.
В общем, разгоняется блокбастер слишком неспешно, но затем сполна нивелирует начальное убаюкивание весьма качественным и динамичным экшн-контентом.
Условно говоря, лента самоуверенно берет кубриковский разгон, но вот финальный удар совершает на уровне какого-нибудь «Титана» с Сэмом Уортингтоном, что, впрочем, не способно испортить общего впечатления.
Выходит, что «Форсаж» — это не только симулятор гонок, но и симулякр человеческих отношений и эмоций, помноженный на неестественно запредельный экшн, куда ж без него. И это срабатывает.
Вообще, благодаря некоторым интересным подробностям можно составить общую картину и понять, что сделало «Друзей» таким выдающимся проектом.
Плохо то, что авторы предлагают непростительно малое количество классных экшн-сцен, а вот отсылок хватает. Правда, их уместность сомнительна.
Тем не менее, основная проблема этого пожарного сурвайвл-триллера вовсе не в главной героине, а в том, что его авторы как-то не удосужились выйти за рамки жанровых стандартов и поддать стерильному сюжету огоньку.
В нынешнем виде не каноничная «Лига справедливости» — это книга, или, если угодно, комикс без вырванных страниц, а значит — фраз из контекста и эпизодов, необходимых для зрительской вовлечённости.
«Наследие» не работает ни как хоррор-триллер, ни как кровопускательный аттракцион: картина абсолютно не страшна, предсказуема, тяжеловесна и затянута.
У Хардиман получилось какое-то нерешительное клаустрофобное зрелище, почти отказывающееся от кровавых хоррор-сцен, но решительно не предлагающее ничего взамен.
Приятно удивляет и тот факт, что лента лишена того, без чего обходится мало какой жанровый фильм — патриотического или какого-либо другого пафоса.
Только в последние полчаса авторы в конце концов перестают заниматься ерундой.
Порой так и хочется испить парного молока или ощутить запах свежескошенной травы на рассвете, но у нас здесь вроде как серьёзное кино, поэтому некогда наслаждаться прелестями деревенской идиллии.
Кажется, в полку отменных боевиков новой эпохи прибыло: «Тайлер Рейк: Операция по спасению» не изобретает автомат и не задумывается над экзистенциальными тайнами вселенной, но жанрово — очень аутентичен.
Новый «Терминатор» всеми силами пытается избежать того количества неадекватности, которыми непростительно грешили и третий, и четвёртый, и особенно пятый фильмы. С определённым успехом ему это удаётся.
