Руссо-Янг, видимо, пыталась сказать что-то важное о school bullying — о том, как в школах чморят «неудачников» и «непопулярных», — но иногда возникает ощущение, что действие у нее разворачивается в вольере со слегка повздорившими кроликами, такими лапочками и пусечками в итоге все оказываются
Целью Нолана было скорее показать мясорубку, какой является любая война, и воссоздать атмосферу спасательной операции. Но работать фильм начинает, только когда крики затихают — в красивом и даже довольно трогательном финале.
Это действительно прежде всего фильм про любовь к девушкам — не про влечение, а про восхищение этими волшебными господними созданиями, у которых любая дурость кажется песней.
Шапито закрывается. Они устали.
«Завет» мало что добавляет к предыдущим фильмам о Чужих. В нем слишком много Майкла Фассбендера и достаточно много всего странного. Но в этом странном Ридли Скотт и находит своеобразное, дикое обаяние и черный юмор.
Все пугающее (и все смешное) в «Прочь» происходит из страха, который испытывают друг к другу представители бывшей расы господ и бывшей расы рабов. Но чтобы всерьез разнервничаться на «Прочь», наверное, нужно все-таки родиться и жить на другом конце света.
Да, тут есть все, что вы ожидали от режиссера фильмов «Карты, деньги, два ствола» и «Шерлок Холмс»: сюжет, развивающийся лихорадочными рывками, предельно энергичный саундтрек, бесконечные драки, абсолютное неуважение к легендам и духовным скрепам британцев.
Наблюдая за танцами и терзаниями несчастной женщины, ты лениво воображаешь, что было бы, если бы вот эта Далида встретилась, например, с Дерридой. Ну а чего — они же жили в одно время в одной стране. Немножко фантазии — и получилась бы бомба: «Вы философ? Боже, как интересно. Voulez-vous coucher avec moi?».
Это не приключения в духе «Индианы Джонса», а романтическая драма
«Ограды», как заметил один американский критик, все равно остаются проектом, зависшим между театром и кино. Спектакля (с дыханием темного зала, живой энергией актеров) уже нет. Фильма (действие которого не должно разворачиваться в тесных сценических оградах) еще нет. И кажется, что Дензел Вашингтон просто запечатлел любимую роль в любимом спектакле
Возможно, Каро хотела сыграть на контрасте: вот чудесная хрупкая героиня, ухаживающая за бегемотами и обезьянками, — а вот нацисты. Но почему-то с первых сцен, как только за кадром начинает литься меланхоличная музыка Гарри Грегсона-Уильямса, становится ясно: мелодрама победит все.
В картине Юхо Куосманена человеческое достоинство одерживает верх над жаждой славы
Вся эта дичь хорошо контролируется режиссером; и когда Красный рейнджер в красном динозавре видит великана из расплавленного золота и абсолютно всерьез кричит: «Ни шагу назад!», вдруг чувствуешь себя 10-летним ребенком. Который заворожен происходящим и не очень понимает, почему он так ржет.
«После тебя» — тот редкий в последние годы случай, когда с радостью и удивлением вспоминаешь, что Сергей Безруков ведь очень хороший актер.
Главная прелесть «Красавицы» — не в идеях и концепциях, которые вкладывали в нее авторы, а в том, какой все-таки крутой фильм получается у Билла Кондона, взявшегося за навязшую в зубах историю. Оригинальный диснеевский мультфильм на фоне новой «Красавицы» выглядит убогим.
Натали Портман при всем ее таланте не может сыграть мягкость. Ожесточенная, увлеченная, яркая игра — это да; но всю дорогу она играет какую-то другую женщину.
Да, в пересказе это дикая, но гарантированно успешная слезовыжималка с лейблом «Основано на реальной истории». Но, к счастью, в комплекте с желанием выбиться в люди у Дэвиса имеются интеллект и талант: номинации «Льву» выдали не только за сентиментальность.
Тебе хочется поскорее вырваться из этого спектакля, который вполне достойно придуман и написан, в котором взаимодействуют невыдающиеся, но вполне приличные актеры, но который просто душный.
Есть пюре для детского питания — а есть фильмы, специально придуманные для школьниц. И, в принципе, «Космос» должен удовлетворить 13-летних девушек
Дюжев, с упоением играющий похабную версию самого себя, — умеренно смешной, герои — умеренно обаятельны, фильм сам по себе умеренно мил. Особенно если не помнить «Шапито-шоу» и его бесконечно более живых и трогательных персонажей.
Легко можно представить человека, который выйдет с этого фильма в слезах. Но можно, увы, представить и другого — которому эта фантазия при всех ее достоинствах покажется мучительно медленной и печальной.
Это высокопрофессиональное, высококачественное, уверенное в себе кино. Только после него все-таки возникает слишком много вопросов.
«С милым рай и в шалаше» — а что делать, если в райском шалаше оказывается совсем не милый, а первый встречный? Но героиня Дженнифер Лоуренс с первым встречным Крисом Праттом оба чудовищно одиноки, как и все люди. Им остается только любить друг друга, других вариантов просто нет. Если космос что и услышит — так это внятно сформулированную мысль, что другие не только ад, но иногда, в безвыходных ситуациях, еще и рай.
Право слово, даже Диккенс в своей сказке добивался большего правдоподобия. Смотреть, как Кира Найтли в малиновом пальто тараторит Уиллу Смиту: «Я — Любовь, и я — во всем, что есть в этом мире, и все в этом мире произошло благодаря мне», просто неловко; особенно когда Уилл Смит делает вид, что говорливая галлюцинация в чем-то убедила его героя.
Эдвардс если не талантливее, то как минимум оригинальнее Дж. Дж. Абрамса, выпустившего год назад целиком сделанный из вторсырья «Эпизод VII. Пробуждение силы». И, конечно, «Изгой один» точно так же необязателен, как это несчастное «Пробуждение силы»
