Словосочетание «межстрочные смыслы» прозвучит для «Яйца Фаберже» даже оскорбительно, ведь смысл не заходил в гости на съемочную площадку и не поселился даже на поверхности этого кинопродукта.
Здесь гармонично сосуществуют мощная энергетика и женская хрупкость, темные «скелеты в шкафах» и стремление к справедливости, коррупционная составляющая и криминогенная среда.
На фоне топорной военной пропаганды «Однажды в пустыне» смотрится венцом творения и настоящим «законодателем мод». Но до тех пор, пока в мире есть примеры талантливой военной пропаганды — будь то «Черный Ястреб» или «Повелитель бури» — такие проекты останутся на задворках жанра военной драмы.
Это отвязная, яркая и многогранная история, которая пытается не перекроить прошлое, но пролить свет на некоторые его белые пятна.
Это могло быть смешно, будь перед нами комедия, а не серьезный независимый sci-fi с заявкой стать вторым «Армагеддоном». Прости, Брюс, не могут повторить.
Возможно, лучшая юмористическая зарисовка на тему закостенелости православных укладов, которую можно было бы выпустить в России в 2022 году.
Пока в России готовят очередной ответ мировым хитам вроде «Карточного домика», «Настоящего детектива» или «Тьмы», в Европе неторопливо снимают захватывающие фильмы, основанные на цепляющем сюжете с национальным колоритом и изобретательной визуальной эстетикой.
В другой вселенной лента могла бы стать легким, комедийным ситкомом без лишних телодвижений и жонглирований жанрами. Но в текущей версии, где хитрости в духе «не то, чем кажутся» перестают сколько-нибудь удивлять, а переигрывающий второй план выглядит не карикатурой, а бесталанностью, об этом остается только мечтать.
Поверхностное, вторичное аудиовизуальное произведение, которое пытается удивить «неожиданным» синтезом шпионского триллера и супергеройского боевика.
Лента Барчевски — будто смотритель музея военной истории, что ведет тебя от одного зала к другому, но периодически напоминает, что экспонаты нельзя трогать руками, а фотографировать запрещено.
Одри Диван сумела ретранслировать в картине и собственную боль, и персональный опыт, при этом дав голос новому поколению.
Бесконечные пафосные речи, которые громогласно и театрально транслируют герои. Ворох исторических персонажей, которых не успеваешь запомнить. Бесконечное любование обнаженными женскими телами, которые возникают не к месту. Бравады потерянного человека, ожесточенного личной потерей и готового на месть во имя мести.
Кажется, что Валери Лемерсье на каком-то этапе стало неинтересно работать над картиной — настолько повествование выглядит пресным, а актеры смотрятся безликой копией собственных прототипов.
Мир, представленный в этом кино, заставит вас содрогнуться, если воспринять увиденное как прогноз для обыденной реальности.
Один из плюсов дебюта Акопяна и Тархова — умение обратиться к аудитории необъятной страны с историей, которую двигают вперед живые характеры, пусть и гипертрофированные.
Плоские персонажи; сюжет, который может предугадать первоклассник; убийца, постоянно мелькающий среди самых очевидных персоналий — все это довольно быстро сводит на нет маломальский потенциал истории.
Простой, но душевный мультфильм напоминает зрителям о самом главном — становиться лучшей версией себя не поздно и не рано, но хорошо бы всё-таки немного стремиться.
Умопомрачительное путешествие в глубинные дебри истории, сопряженное с персональной деконструкцией страхов, комплексов и человеческих страстей.
Несмотря на типовые проблемы, свойственные многим российским фильмам, «Снегурочка против всех» — легкая предновогодняя комедия с воспитательным уклоном и реабилитацией рождественских чудес.
Фильм становится кинематографическим синонимом идиократического счастья, существующего вне каких-либо рамок и понятий. И это, чёрт возьми, прекрасно.
Это вроде бы комедия, которая должна с помощью сатиры жёстко высмеивать богатых и бедных, тупых и умных. Но автор местами сильно сбавляет обороты, разворачивая повествование в сторону человеческой драмы.
Из спортивно-драматического блокбастера «Чемпион мира» в первый же час хронометража превращается в сухую и бездушную агитационную ленту, рассказывающую об угрожающей силе Советского Союза перед лицом антисоветчиков.
Вероятно, «Быть Рикардо» — все-таки кино о силе любви, о чувстве, которое может быть и социальным клеем, и смертоносным лезвием бритвы. Хотя во вселенной Соркина разница минимальна.
Это можно воспринимать как разыгранную комедию с рядом условностей. Но многое в восприятии ремейка перечеркивает ничем не оправданное давление мужского желания на фоне женского отрицания.
Из «легкой сказки» с веселыми персонажами, которые паясничают и выдают хохмы одну за другой, к третьему фильму «Последний богатырь» превратился в сложносочиненную личностно-семейную драму.
