По соседству с ложью здесь живет надежда на светлое будущее, между строк проскальзывает театральщина в замкнутых пространствах, а люди носят маски и для всех вокруг это — норма вещей. Эти множественные миры и составляют ткань «Другого имени», рождая новую вселенную неординарного, пусть и шероховатого, дебюта.
Перебить и без того завышенную планку «Дому Дракона» пока не получается: хотели выдать «Игру престолов» на максималках, а пока получается фэнтезийный спин-офф условных «Борджиа» от Showtime.
Несмотря на внушительный бюджет и на высокие ожидания аудитории от проекта, «Дом дракона» рискует остаться всего лишь необязательным к просмотру дополнением к «Игре престолов».
«Разводу в стиле кунг-фу» отчаянно не хватает зрелости. На одной социальной повестке далеко не уедешь, важной теме требуется яркая, увлекательная история, которая будет удерживать зрительское внимание.
Константин Селин и его герой, фиксируя реальность и воздавая должное ушедшему прошлому, не страшатся смотреть в глаза призрачному будущему. Кажется, всем нам стоит брать с них пример.
«Красная Африка» — вольно или невольно — подчеркивает абсурдность советской пропаганды. Глядя на хроникальные кадры спустя десятилетия, хочется смеяться и плакать над несостоятельностью пропаганды уже российской.
«Великий «Юнайтед» не просто рассказывает историю одного отдельно взятого клуба, он повествует об английском футболе вообще — о том, как тот зародился, какой путь прошел и почему до сих пор так важен.
При всех плюсах, которые перевешивают недочеты и огрехи, «Песочному человеку» все-таки нельзя поставить высший балл. Но среди других экранизаций графических романов эта — одна из лучших.
«Бойся темноты» очень хочет казаться — отменным триллером, завораживающей сказкой, наконец, фантастикой о потаённых страхах рода человеческого. Но казаться — не значит быть.
Дмитрию Суворову удалось показать трагедию маленького человека, не эксплуатируя болезненные чувства потери и горя.
Французский режиссер попытался снять странноватую сказку о детях, ставших жертвами пороков взрослых.
Фильм Хазанавичуса — как скользкая меташутка, спрятанная в коробку из пенопласта: смешно (и одновременно грустно) тем, кто на одной волне с автором и по-настоящему проникся сатирой на грани фола.
Хазанавичус, игнорируя нормы морали и любой намек на серьезность, беззастенчиво высмеивает коллег по цеху, прикрываясь абсурдностью происходящего на экране.
Илья Хотиненко, как и его молодые коллеги по цеху, создает в кино новую нишу, которую можно описать как «русский Сандэнс».
Если в российской индустрии и дальше будут подобным образом относиться к продолжениям популярных проектов, лучше вообще ничего не снимать.
«Тембот» сумел объединить массу тем, не «расплескав» по пути ни одну из них. Финальный аккорд картины подчеркивает дистанцию между героем и родителем, вместе с этим рождая притяжение между автором и зрителем.
Конгломерат стриминг-боевиков пополнился еще одной развлекательной и необременительной для серого вещества поделкой.
Если «Темные очки» — классическое джалло, а вовсе не комедийный слэшер, как может показаться вначале, то он не выполняют свою главную функцию — фильм не пугает и даже не старается держать зрителя в напряжении.
«Страна Саша» выглядит целостным, многогранным высказыванием о природе нового поколения юношей и девушек, а значит, режиссеру удалось написать объемный портрет сегодняшней молодежи.
Тот редкий фильм, который наверняка приятно заденет и подростков, и детей. В конце концов, все мы были детками, но далеко не все по-настоящему повзрослели, как Саша.
Вереница вопросов не имеет ответов и не заканчивается — как и нежность, с которой Шарлотта относится к матери, и как любовь, которую источает улыбка Биркин.
Бородин не масштабирует ужас происходящего и не манипулирует деталями тяжелой жизни мигрантов. Во многом благодаря этому «Продукты 24» остаются честным исследованием разных граней человечности.
«Главная роль» не только «кино про кино» Это еще и одно из лучших произведений о природе гениальности и творчества вообще.
Совершенно не обязательный метакомментарий к популярной во Франции фэнтезийной франшизе. Фильм не может похвастаться ни увлекательной стилистикой, ни расширением вселенной Бессона.
Так обнажить прогнившую российскую систему детско-родительских отношений пока никто из режиссёров нашей страны не сумел.
