Фильм поражает не столько калейдоскопом ужаса, происходящего в нашей стране, сколько демонстрацией силы духа активистов.
В целом иронии продюсеров стоит отдать должное и в отношении страны-участника, откуда родом главные герои. Возможно, во всей Европе нет страны, меньше всего желающей победить в «Евровидении».
Русский Готэм выглядит стильно, а зло должно обрести более внятный, ясный мотив и образ, нежели здоровый мужик в черном капюшоне.
Хор здесь — больше, чем кружок по интересам; дамы обретают голос вопреки социальным представлениям о «молчаливых и терпеливых» женщинах.
Недоумение может вызвать излишняя романтизация отношений, а также чётко прописанная патриархальная модель существования изолированных от социума мужчины и женщины.
Это не только многослойная история большого успеха, но и кино, ставшее прекрасной экранизацией крылатой латинской фразы «Бойтесь данайцев, дары приносящих». Макдоналды не испугались, и Хэнкок красноречиво демонстрирует, куда их это привело.
Судя по всему, нас ждет российская сериальная вселенная о не-хрупких героинях, пытающихся вырваться на свободу из цепких лап государственного Левиафана.
Версия Фаула от Кеннета Браны — яркий, буквально кричащий пример экранизации, которой лучше бы вовсе не существовать.
Польское подразделение Netflix, видимо, существует в параллельной вселенной, до которой не дошли ни диалоги о #MeToo, ни элементарные права человека, ни здравый смысл. Век двойных стандартов, конечно.
Британский режиссер довольно ловко балансирует между драмой и комедией, разбавляя юмором темы, которые могли бы вызвать негативные эмоции (например, смерть ребенка).
Пример нетипичного байопика, в котором одинаково привлекательны и форма, и содержание.
Безупречный пример игрового фильма, переводящего фантазию в лоно документальности и в то же время превращающего настоящее в вымысел. Таким образом Киаростами деконструирует саму природу кинематографа.
Жертвуя драматургией, Морано сосредоточена на атмосфере и фактуре происходящего. Детали и какие-либо разъяснения остаются за бортом. Впрочем, это не мешает «Ритм-секции» выглядеть пусть и вторичной, но крепкой шпионской драмой с небольшим заделом на продолжение.
Ни одна из заявленных в сериале тем зрителя не цепляет, чтобы тот с нетерпением ждал следующего эпизода. Юмор натыкается на глупые параллели, драма бьется о стену невосприимчивости.
Сценаристы к общей линии революции добавляют детективную ветку в духе Агаты Кристи.
В сухом остатке фильм выглядит перезрелым фруктом на полке супермаркета — купить уже поздно, а выкидывать жалко, ведь ещё не сгнило.
На фоне размытой границы между мирами живых и мертвых режиссер и через 15 лет напоминает нам, что светлое будущее, оно как истина — где-то рядом.
«Нормальные люди» отчасти навевают ассоциации с «13 причинами почему» и «Эйфорией». Но ирландский мини-сериал более мелодраматичен и тактилен, да и деконструирует подростков лишь треть серий.
«Великая» к финалу превращается в историю о жертвах и жертвенности. Псевдоисторический сериал предлагает зрителю не только бесконечную вереницу юморесок, но и философский подтекст о цене, которую придется заплатить для того, чтобы взять власть в свои руки.
Картина вертится, как уж на сковородке: режиссер не в состоянии выдать зрителю ни внятной, структурированной истории, ни прописанной мотивации, ни интересных, многогранных персонажей на втором плане.
Трагикомичность «О бесконечности» в итоге встречается со всепоглощающей силой любви, конца и края которой, как известно, не существует.
В кадре есть и ирония, и тоска, и злая горечь по уходящей эпохе. И Лунгин, и его Шлыков никак не могут на это повлиять.
Увы, к середине сезона «Водоворот» заметно «проседает» по всем фронтам. В звуках музыки пропадает былой шарм, из тесных коридоров крохотного джаз-клуба уходит прежняя атмосфера тепла и единения.
Помимо отсутствия важных для восприятия Вуд персон, документальная лента Бузеро страдает и от однобокого повествования. По сути перед нами лишь одна сторона «медали» Натали Вуд: и в хронике, и в сладострастных беседах с семьей и друзьями вырисовывается исключительно положительный и благополучный образ актрисы.
Масштабные баталии с большим количеством массовки в совокупности с античными сюжетами — наследие жанра пеплум, который после «Гладиатора» вышел на новый виток популярности.
