Поочередно жовиальная, безжалостная и абсолютно сумасшедшая приморская комедия.
Перед нами захватывающая мелодрама времен Великой депрессии — захватывающая прежде всего своим нигилизмом. Актеры играют самозабвенно, костюмы и декорации — выше всяких похвал. Однако в истории одной супружеской пары, которая подминает под себя всю лесную промышленность, но гибнет под давлением финансовых трудностей и собственных пороков, не хватает целеустремленности и драматического импульса.
Подобные расклады больше идут мультфильмам из утреннего телепоказа. Мэнголду — который, как и в третьесортном «Рыцаре дня», снимает все экшен-эпизоды трясущейся дерганой камерой — не хватает ни чутья на визуальную яркость, ни легкости.
Сам факт того, что Бойл вернулся в безудержный жанровый режим, не может не радовать. Такое кино он мог снять в 90-х, сейчас оно еще и хвастает техническими умениями, обретенными режиссером за это время. Главная же звезда здесь — оператор Энтони Дод Мантл и получающийся у него образ Лондона, эффектный и заразительный. Это ода городу, резко отличающаяся от той, которую Бойл срежиссировал прошлым летом, — но оттого не менее проникновенная.
Для тех, кто еще не видел эту историю на экранах (или не читал книгу), этот аккуратно снятый динамичный фильм с отличным подбором актеров станет прекрасным букварем.
А посмотреть тут правда есть на что: «Анна Каренина» — пожалуй, самый визуально изысканный фильм Райта, а Найтли в своих мехах и вуалях кажется порой существом высшего порядка. Проблема лишь в том, что за внешним лоском и огранкой толстовского сюжета режиссер совсем забывает, что эта многократно экранизированная история должна хоть как-то вовлекать зрителя.
В «Самозванце» широко применяется драматизация событий при помощи актеров. Эти прекрасно снятые сцены открыто провоцируют пуристов от документалистики, однако полностью укладываются в концепцию фильма, повествующего именно о том, как можно манипулировать истиной. Лейтон изобретательно жонглирует противоречивыми намерениями и целями, заставляя нас задуматься о том, как даже самую нелепую и незамысловатую ложь можно приукрасить и преобразить во что-то куда более значительное.
Даже в самые решительно абсурдистские моменты за зазеркальем караксовской иррациональности просвечивает нечто нежное, хрупкое. Возможно, это вопль художника, столь утомленного несовершенством человеческих жизней, что ему остается только скручивать их в куда более прекрасные кинематографические формы.
Это удачный пример того, как привлекательный трэш может иной раз обойти затратные голливудские проекты. Он также доказывает, что вклад в кино отдельных людей важнее дешевого сценария, в котором зубастое чудовище плавает по проходам затопленного цунами австралийского супермаркета.
«Боб Марли» — яркое и доступное кино. Его чрезмерный хронометраж может встать на пути мирового успеха, но точно зажжет фестивали своей солнечной музыкой.
Впрочем, с точки зрения плечистого лейтенанта, которого играет Тейлор Китч, все эти тонкости вообще ни к чему: главное — палить из всех стволов, чтобы уши закладывало. Затянутый и непроработанный даже по меркам летних боевиков со спецэффектами, «Морской бой» все же увлекает зрелищностью, мальчишеским задором и желанием угодить.
