В этот сюжет, который Франко удалось рассказать по-режиссерски экономично, создатели без спекуляций, очень точно вплетают актуальную повестку.
Сама же история пусть и кажется крайне банальной, зато очень точно отвечает духу времени: хороший феминистский подтекст, трогательная гомосексуальная любовная линия и проблемы создания биологического оружия.
Фильм отличается практически идеальным саундтреком, некоторые песни которого потом хочется не раз переслушать, и удачной сатирой на сам конкурс и страны-участницы.
Примечательно «Разоблачение» тем, что на конкретном примере показывает эволюцию общества: от варварства и мракобесия к равноправию для всех.
Главное здесь — любовная линия. Замешивая в одном фильме абсурдизм с типичными ромкомами, авторы предлагают ревизию не только «Дня сурка», но и одного из самых распространенных и очень популярных жанров.
Это, в первую очередь, баллада о мечте и о том, как неудачники могут ее достичь.
Лучше всего авторам удались две по-хорошему правильные вещи. Весь второй сезон сконцентрирован на борьбе молодых и старых — зумеров с бумерами и их предшественниками.
Несмотря на то что «Космические войска» немного не оправдывают, наверное, уж слишком завышенных ожиданий и порой кажутся слишком старомодными, они, как и их главный герой Нэйрд, с основной задачей комедии справляются, то есть вызывают у зрителя улыбку, желание сострадать и обеспечат хорошее настроение.
Наверное, самый тонкий телепроект этого года. Запечатленная жизненная несправедливость. Она бьет в сердце. При этом финал, несмотря на всю трагичность, оставляет в зрители веру в себя и свои силы.
Если в следовании исторической правде Мерфи выглядит взбалмошным мечтателем, то в деталях он, наоборот, ревнитель подлинности.
Отношения между отцом и сыном — сквозная, но не единственная тема «Защищая Джейкоба». Сериал препарирует институт семьи в целом.
Сценарий, музыка, режиссура вместе направлены на то, чтобы зритель, с одной стороны, испытывал глубокую антипатию к героям, а с другой, не мог не поражаться масштабом их наглости.
«Фея» похожа на того современного активиста, который сам не до конца понимает, за что и для чего борется.
Из более-менее удачного — попытка удивить неожиданным, но не обоснованным финалом и довольно резкие разговоры о политике замалчивания и «неправильном» выборе между работой и ребенком.
Своей подачей российский проект скорее походит на неглупые американские ситкомы, — например, «Чудотворцев» Саймона Рича или «Вице-президента» Армандо Ианнуччи.
Все-таки в большей степени «Колл-центр» заставляет дрожать не натурализмом некоторых сцен, а умелой, в какой-то степени даже манипуляторской игрой с детскими страхами.
Драму Хиттман невозможно не сравнивать с «Леди Берд» Греты Гервиг, историей про еще одну самостоятельную девочку-подростка в мире не совершенном, но обаятельном. Флэнигэн даже внешне напоминает Сиршу Ронан. Но у Хиттман подход несколько иной.
Сложно не вспомнить дело убитого в столице гея Романа Ендалова, которое закончилось оправданием напавшего на него мужчины — с формулировкой, что погибший «сам упал на нож». Получается, предсказание героя фильма уже будто бы сбывается.
«Сибирь» может открыться еще одним ключом. Ключом кайфа. Возможно, во время просмотра мы загляделись и не заметили, как Феррара ударил и нас по голове, передав часть своего сумасшествия.
Фильм в высшей мере молодежный, необузданный и проблемный. по своему вдохновляющий и опьяняющий, но разрушающий изнутри.
В мелодраматичную обертку Петцольд заворачивает столкновение проблематики современной жизни с древним батюшкой-мифом — и наглядно показывает, что ничего хорошего из этого синтеза не выходит.
Пропитанный иронией «Пиноккио» может довести до слез даже взрослого, но с блестящими актерами-наставниками все кажется не так страшно.
Фильм обаятельно выстраивает отношения со зрителем — с помощью ультрацветов, музыки и модных персонажей, — что изъяны даже искать не хочется. В общем, сплошное удовольствие.
Еще один честный фильм на тему Холокоста и о бесчинствах фашистов, но, в отличие от того же неталантливого «Собибора», до капли лишенный всяких грязных спекуляций.
Влюбляет в себя фильм не заставляющим трепетать содержанием, а необузданной, даже новаторской формой — фильм часто превращается в черно-белую (только такие снимки делал Смит) фотографию, а монтаж характерен скорее не для социально-политической драмы, а для молодежного триллера.
