Наверное, для подросткового сериала этого более чем достаточно, но с таким подходом проверку на серьезное фэнтези, увы, не пройти.
«Sheena667» достойна восторгов и обсуждений кинематографического наследия в сослагательном наклонении, но при одном условии: если рассматривать фильм исключительно как упражнение в создании абсурдной трагикомедии.
В «Отце» актер даже по своим завышенным стандартам исполнил одну из главных и самых сложных ролей в плодотворной карьере. Это не просто старческая беспомощность, а желание доказать, что он еще чего-то стоит; это злость, обида и пугающе правдоподобный страх в глазах.
Это все же успех: откровенный, ничего не стесняющийся и готовый разрушать табу «отечественный» сериал, с которым в ближайшие годы будут сравнивать большинство молодежных историй.
Шутки шутками, но сериал пока что и правда смотрится на автомате и ничем не интригует: ни мотивами организации «Сокрушителей флагов», ни намечающимся бромансом заглавных героев.
Упущенный исследовательский потенциал и выверенная сценарная расчетливость лишают «Минари» чего-то интимного и уникального, ощущения проходящей перед глазами жизни обычных людей, переживающих кризис.
Примитивная драматургия с противостоянием добра и зла выглядела бы нелепо в выдуманном фильме, но для байопика, подтвержденного историческими фактами и проводящего параллели с библейскими сюжетами, это более чем простительно.
«Форсажевская» идея о том, что кровное родство — вещь не первостепенная, когда дело касается семьи, может быть, и глупо звучит, но в «Палмере» кажется если не откровением, то хотя бы просто честным выводом.
Стилистические победы оживляют фильм и даже вызывают желание копнуть глубже, чтобы понять «Начало» на уровне идеи.
Как так получилось, что режиссер, который всю свою жизнь безуспешно боролся с Голливудом за творческий контроль, в «Манке» оказался персонификацией этой прогнившей системы? Ответ прост: «это, друзья мои, магия кино».
Это меланхоличная попытка взглянуть на взрослую жизнь и признать тот факт, что фигура отца постепенно из неё уходит.
Уже через пару месяцев фильм идеологически устареет, а через несколько лет будет смотреться как скорее неудачная комедия, которая упустила главное — возможность высмеять COVID-19 и ковид-диссидентов.
Зрителя одурачили, но когда это делает гений, остаётся только пожать плечами и улыбнуться.
По всем меркам неудачный фильм, который из-за сбивчивой внутренней динамики, по иронии кажется вечным.
«Я знаю, что это правда» — из той редкой категории произведений, которые язык не повернется кому-то открыто порекомендовать: о сериале хочется рассказывать, обсуждать его, но как бы предостерегая потенциального зрителя, что если он рискнет посмотреть сериал, то его ждет эмоциональная мясорубка.
Один из тех редких проектов, которые могут сформировать индустрию отечественных сериалов на ближайшие годы: актуальный, злободневный, честный и способный найти точки соприкосновения с любым зрителем сериал.
Нескладное и неуклюжее, но талантливое и злободневное кино, которое, наверное, не оправдывает свой гигантский хронометраж и отдельные решения, но искренне вызывает восхищение за попытку.
«Нормальным людям» гарантирован успех среди тех, кто не боится эротики, верит в настоящую любовь и с теплотой вспоминает школьные и студенческие годы.
Нет сомнений, что скоро мини-сериал магнитом соберет главные телевизионные награды, попадет в топы лучшего за год, но после этого с большой вероятностью незаметно уйдет в забвение, не снискав популярности у зрителей.
Это не просто редкий для спортивной документалистики комплексный портрет эпохи и всех участников событий, которые длились 14 долгих лет, но и заведомо один из лучших сериалов года, выбивающий зрительских дух не хуже броска на последних секундах матча.
«Белый, белый день» чуть более прямолинеен, чем дебютный фильм Палмасона «Зимние братья», но здесь исландец находит золотую середину между визуальным сторителлингом и проговариванием конфликтов вслух.
Мрачная история об обратной стороне появления сверхспособностей, вынужденной преемственности и переживании травмы
Трагедия Эмы не настолько серьезна, но героиня не ограничивает себя в ее демонстрации: она танцует, наслаждается оргиями и даже ходит по безлюдным улицам города с огнеметом, поджигая светофоры. Гедонизм не помогает ей отвлечься от проблемы и забыться, напротив — он нужен героине, чтобы наконец-то принять себя и сделать шаг навстречу жизни, о которой она мечтает.
Присутствие Сэндлера в кадре полностью меняет настроение фильма: он будто ходячий сгусток энергии и хаоса, запускающий вокруг себя броуновское движение.
«Особенные» искренне стараются обратить внимание на проблему и вносят свою лепту в создание инклюзивного общества будущего.
