Как и все достойные истории про жизнь в тюрьме, «Побег» акцентирует внимание на дружбе заключенных и положительных качествах — совестливости, сострадании и терпении, которые помогают даже в тяжелых условиях оставаться человеком.
«Бордерлендс» выглядит оскорбительно несовременно.
Герои «Медведя» правы: погоня за мишленовской звездой и правда может убить дух заведения.
Мультфильм заслуживает места в пантеоне научной фантастики, потому что создатели рискнули разграничить людей и роботов. Допустить, что они не станут соперниками.
Здорово, что создатели не пытались обмануть зрительские ожидания, как в свое время шоураннеры «Игры престолов», и просто дали нам справедливое и логичное завершение истории.
Будем надеяться, что «Дом Дракона» в итоге станет для «Игры престолов» тем же, чем является «Лучше звоните Солу» для «Во все тяжкие» — казалось бы, необязательный приквел, который во многом превосходит именитый оригинал и блестяще работает как самостоятельное произведение.
«Лучше звоните Солу» останется в истории не только как исключительный и образцовый приквел, который заметно обогатил наследие оригинала, но и как грандиозная история об ошибках прошлого, продиктовавших будущее, и долгожданном искуплении, которое неожиданным образом помогает принять правду о самом себе.
Если и можно сделать вывод по сериалу, то неутешительный: четвертая фаза Marvel пока что кажется разочарованием. А сериалы, которые должны были разнообразить и расширить киновселенную, лишь доказывают, что яркая этикетка с громким описанием не так важна, если рецепт и конвейерная лента остаются прежними.
Наверное, «Старик» не попадет в топы года и ничего не получит в грядущем сезоне наград, но прямо сейчас это один из самых интересных сериалов сезона. Здесь есть интригующий и полный загадок сюжет о побеге от прошлого, полдюжины отличных актеров, дирижирует которыми Джефф Бриджес, и реалистичный, изобретательно снятый экшен.
В остальном «Дышите свободно» — на удивление бесхитростное, практически телевизионное по качеству кино, которое к тому же грубо подведено под сценарные стандарты. Чего только стоит не вписывающийся в сюжет эпизод, в котором героя избивают хулиганы, или пришитый белыми нитками и во многом трусливый финал, который дарит героям неподходящий хеппи-энд.
Престижные ТВ-драмы так одержимы мрачным реализмом и серьезностью происходящего, что уже забыли, как это весело — следить за приключениями героя, который не страдает от тяжелой депрессии, кризиса идентичности, синдрома самозванца и просто наслаждается происходящим.
Да, создатели не пытаются сделать интеллигентную комедию, поэтому даже типажи выбрали максимально предсказуемые, но эти плоские шутки и дуболомный юмор отлично работают, если оставить завышенные ожидания в стороне.
После премьеры на Каннском кинофестивале некоторые критики сравнили «Героя» с «Неограненными драгоценностями» братьев Сэфди. Если американский шедевр заставлял зрителя испытывать паническую атаку, то иранская драма вынуждает лишь сдерживать зевоту.
«Лакричная пицца» обманчиво проста: за лишенной магистрального нарратива, философских рассуждений и высоких ставок историей ни о чем скрывается выдающееся сценарно-режиссерское достижение Пола Томаса Андерсона.
Получился вроде бы старый добрый «Макбет» — та же трагедия о метаморфозах, фатализме и паранойе, которой, увы, без авторской изюминки суждено быть объектом вечных споров о том, зачем и кому в наше время нужна очередная прямолинейная экранизация Шекспира.
Однако Миа Хансен-Лёве поступает иначе: она вступает с Бергманом в небольшую полемику — дело, конечно, не доходит до ревизии его творчества, скорее поднимается вопрос о типичном для «художников» прошлого разграничении семейной жизни и творчества.
Это в первую очередь ироничный бадди-муви в рождественских декорациях.
Таким «Корпорация «Заговор»» остается на протяжении всего первого сезона — кое-где напоминает вдохновивший создателей проект, уходит в скучную драму про трудности отношений с окружающими, закидывает зрителя отсылками, а потом шутками про какую-нибудь теорию заговора.
Язык ни за что не повернется назвать «Основание» провалом, но это всего лишь блеклый и невзрачный сай-фай, который лучше работает как набор статичных и невероятно красивых скриншотов, чем как многослойная история о крахе Галактической империи.
Пока стриминги вкладывают сотни миллионов долларов, чтобы снять новую «Игру престолов» и расширить свои киновселенные на малых экранах, как-то сильнее хочется ценить именно такие проекты — отчасти вторичные, но амбициозные истории о чем-то повседневном, а не исключительном
Сложно представить, что зритель ни разу не видел схожие истории в других фильмах, но стоит признать, что сделано это как минимум достойно и не бесяче, как максимум — душевно.
«Шалом, папик!» — насквозь еврейская, неуютная комедия на грани с герметичным триллером и клаустрофобным хоррором, которая одинаково успешно цепляет зрительское внимание и заставляет отойти от экрана, расслабиться и выдохнуть после этой кринж-пытки.
Главное, все это сделано с повышенным уровнем самоиронии: герои всерьез рассуждают, почему за столько лет не получили ни одного ранения, клянутся, что проводят перед трюками инженерно-физические расчеты, и, да, летят в открытый космос.
Если наличие миллениаловских мудростей не останавливает вас, то «Секретам семейной жизни» стоит дать шанс: это необязательная и туповатая криминальная комедия, которая подкупает в первую очередь обаятельными актерами.
Наверное, для подросткового сериала этого более чем достаточно, но с таким подходом проверку на серьезное фэнтези, увы, не пройти.
