Эта диванная демагогия, конечно, свежа и оригинальна, и ее можно было бы перетерпеть, будь она подана хоть в сколько-нибудь приемлемой оболочке. Но с оболочкой «Пришельцу» не повезло.
Но самое раздражающее в «Стриптизершах» — это гендерные стереотипы, которые здесь приобретают максимально извращенную форму.
Если с мультфильмом 1992-го года вы никогда не сталкивались (или порядком его забыли), то с фильмом вы, скорее всего, подружитесь: роскошная визуальная фантасмагория с шикарными танцами, цирковыми номерами, фейерверками и дорогими костюмами сделает свое дело.
Фильму отчаянно не хватает драматургии. Потому что судебные заседания и восстановленные монологи не в состоянии ее заменить, да и мы ждем чего-то большего, а не только юридических споров и проникновенного взгляда Зака Эфрона.
«Т-34» — это кино страшное. Очень. Как и «Танки», оно закрепляет тенденцию, уже давно зародившуюся в нашем кинематографе — превращать Великую Отечественную в адреналиновое приключение, в драйвовый повод для проявления диванного героизма. Эти фильмы снимаются не про войну — про «пострелять».
Это попытка поговорить о проблемах взросления, искренняя и честная, а самоирония героев только добавляет проекту легкости и драйва.
В таких случаях принято все списывать на незрелость нашей индустрии: мол, фильмы ужасов (триллеры, катастрофы) в советское время у нас не снимали, поэтому опыта работы с жанром у нас кот наплакал. Однако фразу про этого малоопытного кота, который что-то там не наплакал, мы слышим уже лет двадцать, так что за это время зверушка могла бы давно утопиться в собственных слезах.
Не надо воспринимать историю киргизской мигрантки как провокацию или чернуху. Сергей Дворцевой не миндальничает с проблемой и ведет себя предельно жестко, однако желания спекулировать на теме и демонстрировать на экране все цвета черного у него нет. Его камера лишь фиксирует то, что видит.
Тем не менее самое слабое место «Спенсер» — это сама принцесса Диана. Да простят нам эти слова фанаты Кристен Стюарт, но это далеко не лучшая ее роль.
Герои получаются шаблонными, попытки шутить — неловкими, а ощущения войны так и не возникает. Живое чувство упирается в броню штампов и не может ее пробить. В итоге отличная идея оборачивается очередным кинопшиком.
По сути, Сарик Андреасян снял фильм-плач, фильм-истерику, и сделал это настолько топорно, что на фоне «Непрощенного» даже проходной проект Эллиотта Лестера и Даррена Аронофски превращается во вполне смотрибельное кино.
Фильм невероятно точно попадет в реальность и фактически сливается с ней.
Как бы то ни было, «Небесная команда» дает попрощаться с хоккеистами.
Понятно, что фанаты «Миссии» идут вовсе не на историю, которой по сути нет. Экшен-карнавал — вот что вас ждет дальше. Погони-драки-пальба, прыжки с восьми тысяч метров, дуэль на вертолетах, стены, которые разлетаются на куски от соприкосновения с головой твоего врага — это и есть шестая серия одной из самых старых франшиз
Та искренность и откровенность, с которой сделано это кино — огромная редкость, потому что актеры работают просто невероятно, а сказочное по сути своей допущение переплетено с реальностью, с правдой человеческих отношений. Хотим мы или нет, но такие фильмы остаются с нами надолго.
Кому-то главный месседж франшизы («монстры, люди — какая разница?») может показаться слишком прямолинейным, но, во-первых, менторским тоном здесь и не пахнет, а во-вторых, нетерпимость к тем, кто не похож на тебя, надо выкорчевывать из детской психики с самого раннего возраста, так что за это «Монстрам» большое спасибо — они делают важное дело.
Очередная попытка голливудского верзилы Дуэйна Джонсона стать Шварценеггером нашего времени. Ну, или Брюсом Уиллисом, на худой конец. Попытка, кстати, опять провальная. И вот почему: герой Джонсона безупречен.
Авторы вытащили вопрос на обсуждение — и только за это им можно сказать спасибо.
Несмотря на довольно внушительные длинноты и неспешный темпо-ритм, фильм не раздражает, и даже затягивает. Перед нами очень маленький, но очень гордый релиз, который легко не заметить на фоне многомиллионных блокбастеров, но который заслуживает того, чтобы к нему присмотреться.
«Во власти стихии» — это бенефис одной актрисы. А океанские красоты и бородатые прекрасные принцы — всего лишь фон.
«Золотая перчатка» — без преувеличения большое кино, работающее сразу на нескольких уровнях. Из омерзительного, тошнотворного, вызывающего рвотный рефлекс материала, он создает нечто многослойное и очень глубокое, шокирующее и живописное одновременно.
Увлекшись экшеном и омоложением героя, продюсеры и сценаристы забыли придумать для своего проекта сюжет. Более того: отнеслись формально они и к политически-социальному заряду, который неотделим от легенды шервудского разбойника.
В комбинациях этих мистических ингредиентов есть что-то такое, что дает возможность говорить о готовности экспериментировать и рисковать, а не ходить всю жизнь одной единственной тропой, протоптанной однажды и навсегда, что мы видим, например, в ужастиках Подгоевского. Так что можно сказать, что попытка засчитана.
Впрочем, желающим поглазеть на Сашу Петрова будет чем поживиться: его тело появится на экране во всей красе. За неимением других плюсов фильма отнесем этот факт к достоинствам «Непослушной».
Если бы студия не цеплялась так рьяно за первоисточник и не пыталась «сохранить в неприкосновенности классический дух книги», то новый «Гринч» мог бы получиться куда забористей и смелее. Но пока получилась лишь яркая и симпатичная рождественская открытка для малышей — и не более.
