Фильм показывает, насколько опасно возводить кумиров во всякой стезе. Ведь кумир в любой момент может обернуться злым деревянным идолом.
Что здорово — создатели не выносят никому оценок: революционеры часто совершают ошибки, порой роковые, члены тайного сыска тоже не лишены гуманности, и даже в вампирах находится нотка человечности.
Отлично разыгранное, лаконичное, невероятно красивое и эффектное кино, которое точно украсит и без того прекрасную фильмографию дель Торо.
В своём нынешнем виде «Море спокойствия» хочется переименовать в «Море уныния» — кажется, игра в кальмара заканчивается.
Хищник в «Добыче» имеет характер, личность и повадки, которые ему удаётся выражать, вообще не говоря ни слова — это диалог, когда «собеседники» спорят, кто круче, при помощи оружия, а не при помощи поддавков и идиотского поведения.
Когда вы увидите этот жуткий, смотрящий прямо в душу в интерьерах готического германского замка взгляд графа Орлока, особенно впервые — вы, скорее всего, забудете о том, что фильму уже более ста лет.
Именно так и никак иначе должна была закончиться такая история — как и любая история людей, потерявших свои ориентиры и надежды.
Кинематограф — величайшая область культуры, но ей не стоит превращаться в элитарную модель по типу какой-нибудь оперы или балета. «300 спартанцев» был и остаётся фильмом, который это доказывает.
В нём нет ничего особенно нового — но кино, это всегда компиляция удачных идей, и здесь они сплетаются в гармоничном альянсе неплохого, хотя и знатно перекрученного жанрового кино с трогательной семейной драмой о том, что возраст не должен быть приговором ни для кого.
Удивительно другое: как некогда неплохой режиссёр (в конце концов, даже провалившийся «Центурион», например, открыл миру Майкла Фассбендера) скатился до уровня фильмов, в которых единственное, весьма сомнительное, достоинство — это симпатичная, хоть и не играющая от слова совсем женщина в главной роли? Одно точно — скандалы вокруг Маршалла и его пассии точно интереснее, чем его кино.
Если вы, добровольно или через силу, досмотрели сериал до третьего сезона, то обнаружите, что, на самом деле, шоу-то всё-таки развивается, да ещё и идёт в направлении максимального очеловечивания этого оторванного от реальности сериала. Которое ему крайне необходимо, безумие — это здорово, но лучше, когда оно граничит со здравомыслием, а не с глупостью.
У Halo есть своя, уникальная стилистика, которую, по ощущениям, сериал передаёт не очень — обычный такой, традиционный сай-фай, почти по ГОСТу. Сюжетно пока всё чертовски вторично
«Хроника» играла по своим правилам: скрестив в одном флаконе найдённую плёнку и эпичное полотно, она уравняла условное «низкое» и «высокое» в жанровом кино.
Зритель получает простой, но доходчивый урок этики и ОБЖ одновременно: чем срываться на нехороших редисок в пробке, очереди или где угодно, лучше молча перетерпеть, и пусть его печенка пылает огнем злости.
Есть ощущение, что брутализм Шеридана уравновесили чувством меры Уинтера — и это прекрасно, потому что истории про шкафы, бычащие на других шкафов, хороши, но в меру. А вот шкафы с чувством юмора — это, особенно в наших суровых хипстерских краях, редкость.
Герои «Реальной любви», почти поголовно — трогательные инфантильные неумёхи, мало что способные предпринять для того, чтобы что-то поменять в своей жизни, полагаясь лишь на чужое плечо, на случай и на, опять-таки, волшебство любви.
Роман МакЮэна задает непростые вопросы — и не факт, что зритель подберет правильный ответ. Но для того, чтобы этими вопросами задаться, еще предстоит перетерпеть вереницы диалогов слишком красивых артистов в слишком красивых декорациях.
Новые «Хэллоуин» и «Крик» сделаны куда аккуратнее — скажем так, их тщательно выпиливали лобзиком по трафарету. Новые похождения Кожаного Лица выпиливали на глазок и, конечно же, бензопилой.
Вопреки какой-либо логике, «Обитель зла» по-прежнему любят, хвалят и превозносят как образец дурного, но страшно увлекательного «попкорнового» кино. Это фильм, над которым вообще не надо думать, — достаточно лишь смотреть в экран и получать удовольствие.
