Есть такой жанр — мамблкор, когда персонажи общаются между собой, как в жизни, съедая слоги и бормоча под нос. Вот почти то же самое можно сказать и про звук, и про «Рыбку» в целом: это даже не бормотание, а попытка промямлить что-то умное, но совершенно невнятное, прикрываясь книгами Пушкина.
Крыжовников-style уже в печенках сидит — даже Жора от него уже пытается откреститься, а наши режиссеры и продюсеры продолжают клепать халтуру для самых непритязательных.
Наконец-то перед нами не бесконечные медиаторы и Шерлоки Холмсы, а молодые и ранимые ребята, у которых из суперсил — разве что умение выговорить без ошибок «Хорошо темперированный клавир» и отличить пентатонику от хроматики.
«Агнец» покоряет интонацией, своей импрессионистской картиной холодного мира, в котором чудеса порой носят зловещий характер, а заодно приземлённостью и размеренностью.
Только бесконечное издевательство над классикой, кривляющийся Михаил Галустян, лишний раз подтверждающий, что достойные господа фильмы с его участием пропускают, да не прекращающийся парад каки-маляки. Стыдно, Илья, стыдно.
Хочется вернуть мой 2007-й и сказать, что после этого фильма хочется пойти и кого-нибудь обнять. Запомните имя Юхо Куосманена — режиссёр умеет выжимать жизнь из киноматерии с каким-то совершенно необъяснимым мастерством.
Вместо бесконечной рефлексии с отсылками к оригиналу он напитывается от других, актуальных шоу, формируя сюжет, в котором убийства и детектив лишь закуска к истории про личную ответственность и деклассированное сообщество.
Потеряв внятного протагониста, «Хэллоуин убивает» теряет и драматургическую целостность. Сюжет мечется от одной группы персонажей к другой.
В этот почти репортажный, затхлый формат прорывается виртуальная реальность будущего.
У фильма, сотканного из многочисленных штампов, нет своего лица — он, как заявленный в сюжете демонический главгад, меняет физиономии без особого смысла и фантазии.
Это не морализаторская драма, а сериал, в котором немало юмора, стильных кадров и обаятельных персонажей.
При всей своей остроте «Пингвины моей мамы» обладают расслабляющим эффектом. Сериал мягко, но с нажимом говорит о серьезных вещах, актуальных для современной России.
Дюкорно действительно плевать на то, как её фильм воспримут — и именно это подкупает в процессе просмотра. Она говорит со зрителем на равных, не выбирая выражений.
Что тут скажешь — так и живем. Мир изменился, вот только причины для развода по-прежнему находятся в одних и тех же вещах — в отношениях (или в отношении).
«Соври мне правду» и вправду врет, обещая что-то вроде «Приглашения» Карин Кусамы, но в итоге превращается в сеанс скучного эксгибиционизма. Что называется, и показать толком нечего.
История про борьбу маленького добра в окружении молчаливого зла — тоже не самый плохой концепт.
C одной стороны, «Злое» умудряется не скатиться в бесконечный бу-аттракцион, поддерживая атмосферу ужаса, с другой — местами слетает с катушек, превращаясь практически в боевик а-ля «Джон Уик». Оставаясь при этом хоррором. Да, так бывает.
Внешне — совершенство: у фильма свой, особенный визуальный код, совмещающий ретрофантастику, биопанк и восточный колорит. Сюжетно — запутанное веретено интриг сценаристам удалось обличить в лаконичную и понятную историю, сохранив трагический надрыв оригинала.
Прелесть «Кэндимена» в том, что снявшая его Ниа ДаКоста отказывается от категоризации, оставаясь при этом в рамках довольно сурового социального хоррора, ищущего истины в «повесточных» вопросах.
Выглядит все это эффектно, сочно, по-своему стильно, плюс есть характерное декадансное обаяние Куршской косы, настоящего чуда российской природы. Но… есть во всем этом какая-то вторичность, искусственность, нарочитость.
Это правильный BLM-фильм: без передёргиваний, односторонних обвинений и карательных расправ за вековую вину предков, хотя бы даже на экране кинотеатра.
Напоминает фильм, правда, как ни странно, не «Твин Пикс», например, как можно было подумать, а «Сияние», «Плетеного человека» и «Солнцестояние» одновременно.
Своим фильмом Лоури воздает должное этому крайне любопытному персонажу — делает его человеком, живым и честным, со своими слабостями и недостатками, неоднозначным и порой даже неприятным, но от того очень понятным и интересным.
«Новый вишнёвый вкус» привносит нечто новое в привычную гамму эмоций — он, с одной стороны, слегка школярский и одновременно претенциозный, с другой же — завораживает, даже будучи на деле куда более поверхностным, чем кажется.
В этом сочетании высокого и низкого и есть главный источник обаяния «Большой секунды»: очень простой внешне сериал, но удивительно благозвучный внутри себя.
