Это легкий 3-часовой трип в компании двух странных подростков под ламповую музыку и (почти) качественный британский юмор. В 8-ми сериях Джонатан Энтвистл воплотил целую любовную и, одновременно, криминальную историю, вдохнув в оригинальный комикс 2013 года новую жизнь.
3 сезон «Мистера Робота» можно официально назвать лучшим за всю историю существования сериала. Режиссер Сэм Эсмейл учится на своих ошибках, каждый раз стараясь адаптировать историю, ее подачу и стилистику под зрителей любой категории.
Режиссер-сценарист совместил миловидную классическую драму с подростковым триллером, заменив уютный город из «Дня сурка» студенческим кампусом, а самого сурка — киллером в маске. И хотя кому-то такой расклад покажется чересчур авантюрным, фильму все равно удается справиться со своей главной задачей — развлечь, немного напугать и рассмешить зрителя.
У нас есть полтора часа действительно хорошей и чуткой истории — она не нова, но способна растрогать сентиментальных зрителей. Перед просмотром нужно быть готовым лишь к одному — в определенный момент магия разрушится, и перед вами окажется еще один фильм о глобальных общечеловеческих проблемах. И это как раз тот случай, когда ложка дегтя испортила всю бочку меда.
«Снеговик» — не просто плохое кино. Это откровенно ужасный и настолько безнадежно слитый фильм, что даже звездному актерскому составу не удалось реанимировать его.
Спорный фильм, который привлекает яркими цветами, но вместе с тем отталкивает своим слабым и невзрачным сюжетом. Если вы поклонник Рэдклиффа, у ленты есть все шансы вас впечатлить. Если нет, то пересмотрите лучше «Выжившего».
«Мы — монстры» нельзя назвать безнадежно плохим — у ленты есть потенциал и довольно интересная задумка, однако сама картина выглядит недоделанной как в сюжетном, так и анимационном плане.
Мультфильм плох — он безумно красивый, но не привносит ничего нового ни в мир MLP, ни в мультипликационную индустрию в целом. Возможно раньше подобные анимации были приемлемы — сейчас же они приводят лишь к деградации и просто банальному разочарованию.
Яркий и насыщенный событиями фильм, не слишком серьезный, но и не скатывающийся в откровенную пародию. Именно такими должны быть современные картины про криминальную Америку начала 80-х.
У фильма есть практически все, чтобы понравиться зрителю: от бешеного ритма и дерзкого саундтрека до методичного раскрытия персонажей с уходом в «свою» мораль. Это единичная лента, которая обжигает неоновой вспышкой, но не скатывается в суматоху из череды разрозненных кадров.
«Твое имя» — не типичный представитель мейнстрима; это искреннее кино, раскрывающее мир Синкая с новой стороны. Даже если вас невозможно впечатлить потрясающей рисовкой, фильм все равно сможет удивить — как минимум свежим взглядом на уже давно избитую идею.
Это классический бадди-муви со скучной сюжетной линией и сортирным юмором, ставящий перед собой лишь одну цель: быть глупым и смешным. И да, с этими задачами фильм справляется.
Это неплохая история, снятая не очень качественно. Тейлор Шеридан снова написал «свой» сценарий: с акцентом на американских реалиях и проблемах, которые в обществе принято замалчивать. Здесь также есть перевернутый флаг США, настенные лозунги, покрытые блюром, и меткие высказывания; однако в руках неопытного режиссера все это превращается в набор надоевших штампов.
У Копполы получилась нежная и атмосферная лента, которая манит своим антуражем и визуальным стилем. «Роковое искушение» нельзя назвать полноценной экранизацией — это, скорее, ремейк с большим уклоном в картинку
Французский режиссер Джулия Дюкорно решила не осторожничать и сняла мерзкую, совершенно объектную картину — но вместе с тем эстетичную и впечатляющую.
Миллс сделал полубиографический фильм, но подал его как развлекательное кино, сделав уклон в сторону эпохи и внешних событий. «Женщины XX века» смотрится легко и не сильно нагружает голову — искать потаенные смыслы здесь не нужно. Персонажи яркие, начиная от одежды и заканчивая привычками, а сама картина дезинфицирует глаза сочными красками и интересной подачей.
Лонерган не пытается донести что-то до зрителей или обратить внимание на важную социальную проблему: он просто рассказывает историю — без преувеличений и преуменьшений. Она о прощении и принятии собственной участи.
Третий сезон определенно показывает Озарк с другой, более личной и интимной стороны.
И снова и снова мы верим, что в этот раз героям уж точно удастся сломать время. Но на деле «Тьма» ломает разве что сознание зрителей — и делает это настолько красиво, что даже жаловаться не хочется.
В четвертом сезоне сериал вновь начал трогать: давить на эмоции, нервировать, а не раздражать.
