Красное, синее, обязательно кричащее — в такие тона облечено лекало «Джульетты». И пусть кричит — испанский маэстро знает, что его экранный бурлеск чувств переворачивает души восприимчивых зрителей, которые и в этот раз получат сполна.
Театральность этой драме не к лицу, она портит ее, не давая создать действительно мощную по своей силе историю, хотя материал для нее предельно хорош. Но что нельзя не отметить, так это то, что Грандадж один из первых, если не сказать единственный, предпринял попытку вознести хвалы нелегкой редакторской работе, кропотливой и важной, хотя чаще всего и находящейся в тени.
Тыквер рассказывает историю милого неудачника Алана, избирая для повествования то ли форму драмы с экзистенциальным налетом, то ли комедию, только довольно грустного толка, то ли трагикомедию с отнюдь не трагичным финалом.
Всё, что происходит в фильме, выглядит утомительным для нас, сидящих по другую сторону экрана, и почти два часа, посвященные попыткам уладить бюрократические проволочки, даются, пожалуй, нелегко. Ситуация выглядит довольно комично — насыщенный эмоционально документальный материал преподносится Питером Соллеттом крайне сухо.
Луи Гаррель не прогадал с выбором жанра: ему удается создать в своей мелодраме атмосферу легкости и даже некой парадоксальной правильности происходящего, а затем держать в ней зрителя полтора часа действия фильма.
