Молочников поднимает немало важных тем, но главенствующая мысль, что при разводе тяжелее всегда детям, пронизывает фильм насквозь.
Кадр постоянно залит розовыми либо синими неоновыми софитами, из-за чего ощущение, что всё на самом деле происходит в каком-то гей-баре, только усиливается по ходу развития сюжета. А сюжет здесь в целом-то особо и не радует каким-то разнообразием или же попытками показать Райнера Вернера Фассбиндера не только в розово-синем свете, но и в свете выдающегося немецкого гения.
Второй сезон «Тёмных начал» вышел слабее предыдущего, однако в нише зрелищного и красочного подросткового фэнтези сериалу до сих пор нет равных.
Долгие тщательно скоординированные планы, стремительный повествовательный ритм и хорошо прописанный главный герой помогают 80-минутному фильму пронестись со скоростью лондонского экспресса.
Ни о каком оскорблении памяти и наследия Цоя, помещённого в гроб, здесь и речи быть не может, Алексей Учитель всего-навсего снял очень плохое кино.
У фильма есть собственный голос, есть энергичный главный герой, есть смысл, а остальное уже дело вкуса каждого.
Вполне себе приятная необязательная безделушка на пару вечеров, от знакомства с которой вы вряд ли что-то приобретёте, но и сожалений особых не последует.
«Отыграть назад» лишён малейшего саспенса и черт хорошего, держащего у экрана триллера, которых подобному сюжету не хватает как рыбе воды.
При всей деликатности темы фильма «Глубже!» на протяжении всего хронометража остаётся до невообразимости невинной комедией, которую смотреть можно, не краснея, даже в семейном кругу.
Кино, безусловно, талантливое и, что важнее, оставляющее после себя пищу для размышления. Зрелый и очень смелый дебют большого автора.
Нужно иметь огромный талант, чтобы собрать все свои переживания, свой созерцательный опыт жизни, тревоги, которых раньше не было, и образовать из всего этого столь простое, приятное, лаконичное кино, завораживающее своей теплотой, мудростью и душевностью.
Режиссёр вообще, кажется, всячески старается избегать примитивных ходов, обычных ракурсов, стандартного повествования.
Мариан Кришан обращается к жанру бытовой комедии, достойной, пожалуй, отнюдь не конкурсных программ мировых кинофестивалей, а вечерней сетки вещания румынского телевидения.
В этом мультфильме сочетается яркий визуальный стиль, отталкивающийся от пре-кельтской живописи, с захватывающей и крайне эмоциональной историей о дружбе, отношениях дочки с отцом, уважении традиций и важности веры в чудеса.
Пример настоящего авторского кинематографа, которым «Фарго» остаётся и в четвёртом сезоне.
Озон снова мастерски изображает разгорающуюся всепоглощающим пламенем страсть, деструктивную силу желания и сексуальность юных тел, ловко переключая своё кино с летней романтической coming-of-age истории в мрачную психодраму.
«Гнездо» пропитано нежным меланхоличным настроением и напоминает изысканную ретро-драму хичкоковских традиций
При всей глубине и важности затрагиваемых тем, а также с рядом достаточно драматичных эпизодов, «Ещё по одной» пронизан компанейским комедийным духом.
Мастеровитая концовка вкупе с уверенной постановкой и вовсе устанавливает Юрьева как одного из наиболее амбициозных режиссёров будущего.
И если Спайк Ли всеми своими фильмами говорит, что Америка уже окончательно потеряна, то у Кинг на этот счёт более оптимистичный взгляд — она верит, что однажды всё может измениться к лучшему.
Через истории различных людей мы проживаем сразу несколько жизней за один фильм, мы проникаемся чистыми, неподдельными эмоциями — радуемся счастью и скорбим горю, гордимся достижениями и поддаёмся рефлексии.
Разочарования можно спокойно избежать, выключив «Третий день» после первой главы. Вы всё равно получите яркую захватывающую историю с участием Джуда Лоу, а самое главное — законченную на высокой ноте.
Повествование постоянно скачет между прошлым и настоящим, а обилие закадрового голоса, проговаривающего экспозицию и расписывающего эмоции, превращает фильм в едва выносимую мелодраму.
Естественно, как подобает всем альманахам (даже курируемым одними и теми же людьми), качество разнится от новеллы к новелле. Так, например, здесь у нас абсолютно шедевральная первая история, к которой три остальные даже в подмётки не годятся. По исполнению, чувствительной режиссуре и горько ироничной, практически абсурдной, но главное, эмоционально беспощадной развязке этой новеллы можно писать учебник нового иранского кино.
Фильм ловко сочетает пронзительную и современную историю любви с мифологическим подтекстом, становясь тем самым красивой притчей, доступной для считывания носителю абсолютно любого культурного кода.
